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说唱类网络综艺的本土化传播研究——以《中国新说唱》、《说唱新世代》为例（文献综述）
一、关于说唱类网络综艺
综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目，给大家带来很多欢乐。现在逐渐产生互联网综艺节目，脱胎于传统电视综艺节目依托于互联网的方式进行传播，是一种新兴的综艺形式。
根据杨雅和肖安琪的表述，在电子传播时代，电视综艺节目曾以不拘一格的节目形态、流行与风雅并存的内容风格引领了时代的风潮，一些“现象级”电视综艺作为文化象征与符号隐喻塑造了一代人的集体记忆。随着媒介技术的革新，强调话语平权和双向交往的互联网成为当下的主导媒体，部分程度上消解了传统媒体的渠道优势。电视综艺节目囿于制作模式和固化风格难以出新，媒体人的“出走”与电视受众的迁徙，给电视综艺带来双重打击。近十几年来，网络综艺节目凭借新媒介技术“赋能”，不断彰显自身的时代敏感性和话语包容性，以独特的叙事风格和内容呈现方式，消解了人与界面之间的距离感，拓宽了内容表达的深度和广度，从而赢得了更多受众特别是年轻群体的喜爱和追捧。
网络综艺节目的发展也并非一帆风顺。由蹒跚起步到渐成规模，并实现对于电视综艺的反向输出，网络综艺在政策环境、技术环境与用户需求的压力与张力下逐渐摸索与成长，最终形成了当下较为平稳成熟的网络综艺节目市场。当然，移动互联网下的直播短视频又对网络综艺等长视频的发展带来了新的挑战，如何在与短视频的竞合中破局与出新，成为摆在网络综艺面前的一道新难题。
高雨琪认为，伴随着移动互联网的兴起和人们不断增长的审美文化需求，以及观众收视习惯和收视观念的改变，网络综艺节目逐渐摆脱了传统媒介的传播限制，而视频网站也以其收视时间地点的随意性、内容的丰富性和形式的多样化，成功吸引了使用者。近年来，网络综艺更加呈现出一派鼓角齐鸣的发展态势，纵观当下综艺节目市场，有“综N代”的经久不衰，同时也不乏对于新的垂直领域的开垦拓荒，面对主流受众的不断更新迭代，各大视频网站都在为网络综艺的多样化、创新化发展积极不懈的寻找资源。为探寻网络综艺的发展新风向，广大媒体从业者将视角聚焦于新的文化领域，精准把控年轻用户的收视兴趣，对青年亚文化进行了充分的挖掘。《中国有嘻哈》、《中国新说唱》等一系列综艺的热映，使得原本小众的嘻哈亚文化瞬间回归主流视线。
2017年夏天《中国有嘻哈》横空出世，至此开启中文嘻哈现象化时代。综艺上线4小时点播量就突破1亿次，总播放量超过24亿次，微博话题霸占网络综艺榜第一名，成为当年炙手可热获利丰厚的新媒体节目。此后其他视频平台争相进入市场，衍生出的嘻哈节目《中国新说唱》《说唱听我的》《说唱新世代》等，均大获成功。
通过对各档说唱综艺的详细分析，张奥和姜滨发现，节目从宣传到制作、从舞台到画面、从导师到选手都有着明显的传播手法设计。因此，本文将说唱网综放置在传播学视域下，研究这类节目背后的在地化传播策略，为类似边缘文化传播以及综艺节目制作提供理论。
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