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文献综述
曾经，有人将高楼大厦、霓虹彩灯、巨幅广告作为城市的魂灵和骄傲，也有人将服务品牌作为城市的立身之本，这些都没有错，但却总是感觉少点什么。人们发现，繁华的城市本身慢慢成为一个巨大的悖论：一方面，它的各种符号——商厦、饭馆、酒吧以及处理公共事物的政府部门，都在向人们发出邀请；另一方面，这些符号却又以“陌生化”的环境——建筑环境、语言环境、交往环境表达着一种冷漠的拒绝。从一个城市到另一个城市，触目所见的是雷同的建筑、相似的商场、一样的商品，人们置身其间，感到孤独、冷漠，无法亲近，更无法融入它。
城市，是人类最伟大的文化创造，也是人类文明的结晶和标志，它像一本刻着岁月的书，凝固了一段段历史，沉淀了一个个故事，或喜或悲，历久弥新。独特的个性、品位和文化内涵，体现着一个城市卓尔不群的风格与魅力。
人们走进一个城市，稍一留意，大致可以看到一个城市、乃至这个城市所在的这个地区的文明和进步程度：走进北京看其皇城宏伟，走进西安看其古风诗韵，走进深圳看其现代开放，走进大连看其浪漫洒脱hellip;hellip;城市文化的个性和品位决定着城市的个性和品位。代表这些比喻的符号常常不是它的硬件，而是蕴含在硬件中的文化符号。
青果巷作为常州一个古老的历史文化街区，被大运河哺育滋养，是承载了常州最古老的历史与文化的地方，然而却面领着现代化改造的威胁，最淳朴与最具特色的常州历史文明逐渐被慢慢覆盖，历史遗迹或许会慢慢消失，但是作为一个城市的文化符号，不能就这样被渐渐淡忘。
在图形创意中，地方文化带来了更多的设计思维，康拓，郭振山在《地方文化在图形创意中的嫁接与融合》[1]中写到：地方文化与大众的文化生活密不可分，图形创意实际上与各地的风俗民情和地域文化是相互彰显的关系。中国传统的民间图形实际上就是地方传统文化长期沉淀的产物，它传承与发展了各地的传统文化，为图形创意带来了巨大的价值，为当代的艺术设计提供了丰富的营养。地方文化在图形创意中的嫁接与融合给民间图形创意带来了新的契机。民间图形创意需要地方文化的融入，才能成为当代艺术设计的酵母，为中国当代设计的本土化和民族化提供深厚坚实的文化底蕴。
在文创产品中做图形创意时，要注意和城市的地域文化相结合，地方文化与图形设计要讲究互相融汇贯通，欧阳丽在《信息图形在城市旅游文创产品设计中的应用研究》[2]中写到：城市旅游文化创意产品设计有别于一般的文化商品，是在城市地域文化的基础上，将抽象而复杂的城市旅游信息中所包含的内涵与价值进行文化创意产品视觉化的创意表现，并采用新的设计思维突破传统的旅游纪念品、收藏品的设计模式，让消费者在旅游文化创意产品的视觉形象中有效地获取城市的文化内涵与价值，以及在促进文化创意与城市旅游业融合的同时，更好地服务于大众的生活。
图形创意在文创中需要体现其艺术性文化性，要符合时代的发展，蔺生武在《图形创意在平面设计中的运用与创新研究》[3]中写到：图形创意在平面设计中的运用，除了要显现其功能性和实用性外，还要显现出独特的艺术特征外，这在整个创意构思中占据着重要的地位，随着信息技术的广泛应用，国际间交流的日益频繁，现代平面设计的发展对图形创意提出了更高的要求，由此也出现了一些新的设计概念，图形创意在平面设计中的创新主要表现为个性化设计、时空设计、多元化设计以及绿色设计，图形创意还要满足地域本土化、国际化以及 人性化设计需求，总之，设计艺术理念和思维要跟得上时代发展的脚步，图形创意在平面设计中的运用要满足时代发展的需求。
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