一、引言：
大漆是一种不可替代的材料，漆艺年轻而又古老，中国漆艺经过七千多年的演进、积淀，散发出举世瞩目的艺术光辉和独特的魅力，为人类文化艺术的发展作出了难以磨灭的贡献。中国物质文化的重要组成部分漆器，在异彩纷呈、博大精深的艺术库中，熠熠生辉，不可取代【1】。商、西周、春秋时期，镶嵌、螺钿、彩绘漆器已达到较高水平；战国、秦、西汉时期，形成五百年的髹漆繁盛时期；东汉、魏晋、南北朝时期，漆工业的衰微并未影响漆工艺的发展；唐、宋、元时期，主要髹漆品种已基本齐备，雕漆登上历史的顶峰；明、清时期，不同髹饰的变化结合，迎来漆器的千文万华【2】。中国现代漆艺主要包括漆画艺术和立体漆艺造型。 中国的漆画是在我国悠久的传统漆器的基础上发展起来的【3】。它既可以属于工艺美术范畴，也可以作为绘画的一个新品种，具有工艺美术和绘画的双重属性，是绘画和工艺相结合的边缘学科。
二、课题国内外发展状况：
中国漆画的第一个阶段是在20世纪七八十年代。这一时期，可以说是中国漆画的“黄金时期”，其二是公共艺术的兴起，如首都机场壁画正是这一时期的典型案例【4】。20世纪80年代末和90年代，在当代艺术思潮兴起的背景下，中国艺术中的装饰体系逐渐退场，中国漆画的发展也由此进入了第二阶段，开始了其艺术性的探索。中国漆画在第二阶段出现了严重的“它画种”模仿趋势，其中虽然不乏优秀的个案，但是在总体上形成了错位。中国漆画目前已经进入第三个阶段，开始反思“材料翻译”的误区并逐渐认识到了漆自身的文化属性问题。中国漆画不仅在材料语言的研究方面后来居上，更是重构了本体语言和形式语言【5】。
国外：日本的漆文化在源头上就深受来自中国漆艺、绘画、佛教等多方面的影响。日展以六角 紫水 (彩漆 )、山崎 觉太郎 (彩漆 )、高桥节郎 (戗金 )、井波 唯志 (镶嵌、莳绘 )、大西 忠夫 (贴箔、彩漆 )三田村有纯 (莳绘、木雕 )、並木恒延 (莳绘 )佐治(戗金 )等为代表。其中 ,高桥 节郎无疑是一面旗帜 ,他的作品年年精彩夺目 ,令人流连忘返。他的漆黑中有点点暖味儿 ,清澈深邃【6】。柳宗悦的 '民艺论 '给生活派以理论支撑。数十个漆艺产地使好的设计得以实现 ,生活派真正重视'工艺 =用 美 '中的 '用 '之功能。在桌子、椅子、漆碗、漆盘和筷子等 ,将人的视觉、听觉、触觉、味觉和嗅觉都纳入设、制作中 ,使人得到全方位的美感享受【7】。作品少有装饰 ,素髹为主 ,流畅的漆刷笔触凸显出质朴无华的美感。
三、研究主要成果：
了解漆艺的概念、发展进程、材料与工艺、重要技法与风格特征，以传统漆画和漆立体工艺为起点，在继承传统的基础上，对漆画与漆立体工艺制作、材料应用具备设计与制作能力，同时把握有关古代山水诗的发展，理解诗意想象意境，并具有审美性和创造性结合山水之景色韵味与漆工艺相结合随之表现，设计并制作实现出一件漆艺意象装置，“昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。”山水之间的景色如同清灵的光芒。山水的轻灵让人愉悦【8】。作品的设计概念抽象自于潮水，山丘这些自然元素。古代文人亲近自然、师法自然、崇尚自然，现代都市人向往自然之境，带来宁静悠然，山水之情融合漆艺表现，令观者在发现之旅中能够体验和感知自然，并由此获得愉悦和安心。
四、发展前景：
随着经济的发展，漆艺产品的市场潜力也非常之大【9】。陈健认为，随着人民生活水平的提高，现代人家庭装修对装饰品追求越来越高档，选购漆器作为收藏和装饰的人越来越多，而且旅游业的发展也为漆艺产品创造了更多流动空间和需求渠道，同时由于漆艺产品有着很强的民族特征和特殊的文化价值，很受外国人的青睐【10】。此外，商务活动中礼品需求的活跃，也为漆艺带来了巨大商机。每一个好器物，背后必定投入了手艺人大量的技艺操作和时间。熟练的手艺人的工作，就是为一个心念中的好器物寻找出具体的制作手法，即使世上已有无数同类，体现在线条和角度上的微妙匠心，也能让一件器物在同类中脱颖而出。
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