文献综述
随着我国信息技术的发展与快速更新，电视摄像工作及相关工作的发展也取得了一定的成绩,电视摄像中的拍摄角度问题成为电视摄像工作中需要重要探究的问题。在影片中,恰当地把握电视摄像中的拍摄角度,是增强影片效果与质量的基础。毕业论文《拍摄角度对影片视觉的影响——以微纪录短片《雨花茶》的创作为例》正是基于这样一种认识才确立了其选题。
纪录片鼻祖格里尔逊“对现实的创造性处理”是对纪录片最早的定义，后来怀斯曼认为“非虚构性的影片”就是纪录片。王迟在《真实性问题与纪录片的定义——种历史考察》[1]中提到：“从观众接受角度界定纪录片会给纪录片表达带来极大的解放，从这一立场出发，影片内容是否是对现实的直接记录已经不再重要，唯一重要的是观众在观看影片时能够将影片内容与现实世界联系起来。确信影片内容是对现实世界的直接描述。”。
《拍摄角度对影片视觉的影响——以微纪录短片《雨花茶》的创作为例》不单单只是说明拍摄角度的含义和内容，更多的是传递拍摄角度对影片效果和质量的重大影响。曾帅在《电视摄影拍摄角度的思考》[2]中指出：“电视摄影拍摄的角度不同，其所表达，呈现出来的意思也是不同的，而拍摄构图仅仅是拍摄中一个环节，而角度才是拍摄过程中的一个重点，因此，在进行拍摄过程中必须要学会找到合适的角度。”
胡思光在《论电影摄影中拍摄角度的选择与应用》[3]中说到“在电影拍摄中，摄影师对于基本的摄影技术必须要熟练的掌握与运用，努力让拍摄出来的画面更加能够表现出电影所要表达的主题。摄影师要认识到，拍摄角度的选择技巧越纯熟，拍摄出的电影画面就越生动。总之，电影拍摄需要摄影师掌握很多技巧，对拍摄角度的选择应该是其中的重要组成部分。让影片拍摄出来之后更加具有艺术的美感。”
纪录片在不断发展的进程中，逐渐摆脱单纯纪录的思维，注重故事性和吸引力越来越成为鲜明的时代特征，增强了纪录片的叙事性和感染力。孙剑英在《谈纪录片如何成功运用“故事化”创作手法》[4]中认为随之信息化时代观众对电视节目的“多元化”需求，电视纪录片的创作将创新的思维追求题材和表现手法的艺术“多样化”，用情节的吸引力来实现纪录片的故事化。李春凯在《营造纪录片故事化氛围的多种手段》[5]中认为纪录片制作中悬念的设置，情节的展示和矛盾的凸显是纪录片故事化常用的手法。
一部微纪录片往往都有音乐增加氛围，微纪录片少不了音乐。音乐可以提升艺术高度和思想深度。胡玉静在《纪录片故事化中的声音运用——以（音乐人生）和（幼儿园）为例》[6]中认为声音作为纪录片不可获缺的组成部分，是纪录片故事化中重要的艺术元素。王同杰，王峰，沈嘉达在《影视画面编辑》[7]中说到:“在人类生活的大千世界中，几乎到处都充满着声音与节奏，声音与节奏是事物运动和生命的表现形式。我们知道影视作品是视听艺术结合的产物，影视声音与一般音乐最大的不同点在于它的目的性强，它需要在有限的时空内通过鲜明的听觉形象，最大化地表现画面主题的相关内容，此外，优秀的影视声音还能加强画面的思想性与艺术性，从中表现出该影片的时代特征，民族特征，人物细腻的内心活动和性格特征等。”
后期，是整部影片完成的最后阶段，也是决定成败的时刻。
（美）鲍比·奥斯廷在《看不见的剪辑》[8]中这样说到: “一个剪辑师天生就该具有强烈的节奏意识，对“好看”的细节具有敏锐的直觉。一个合格的剪辑师不能让观众意识到自己正在被剪辑所操控，这是他最基本的职责。杨铁成在《电视节目后期的剪辑技巧》[9]说到: “镜头组接一定要符合影视表现的规律和观众思想。镜头的组接是一定要符合人们生活以及思维的逻辑。如果不符合了相应的逻辑观众就无法理解。所以在做节目时，要表达出主题或是中心思想，并在此基础上才能确定根据观众的心理要求和思维逻辑决定选用的镜头，并把这些零散的镜头组合和统一起来。”
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