文献综述
我的毕设作品，二维动画短片《冰棍》的创作背景是在乡村之中。在繁华忙乱的城市中，人们都被快节奏的生活压榨着，其实在深夜里，许多忙碌的人都会不由自主地想起儿时在家乡里游玩的悠闲时光，那时还是孩童的自己不受束缚，无拘无束地在田野里，河边上和小伙伴做着游戏，一直玩到晚上，乡村里没有浑浊的空气，没有嘈杂的鸣笛声，展现出有着和城市不同魅力的乡村风貌。这样的乡村风光是我想在短片中着重体现的情景之一。这些有趣的乡村动画景色在国内外都有着不少优秀的先例。
而在动画中，也有着数之不尽的动画作品对乡村的风貌进行了详细的刻画，例如《夏日大作战》，《龙猫》等，在二维动画作品中乡村的背景刻画通常都比城市的环境刻画要多一些，明明乡村的元素并没有城市的多，但作者们都用了大笔墨来刻画乡村的山水，人家，可见人们对于乡村美景的喜爱，而乡村美丽的不止是风景，对于乡村人民的刻画也是十分重要的，乡村人民正直，忠厚的性格都可以从一些小事中得以体现。我认为儿时的一些怀旧元素都可以适用于我的故事背景之中。
吴东蔚在《论二维动画场景的设计与制作》[1]里指出“剧本是场景设计及制作的依据，在设计场景前，仔细阅读文本，分析文本，对故事发生环境与场所、角色性格特征与主题思想加以深入了解分析，同编导、制作团队沟通，达成一致性的意见。 尤为慎重考虑的问题是场景设计与环境艺术设计不是等同关系， 对视觉效果与合理的场景都要重视，保证创作思路的完整性。”在以乡村为背景的动画中，背景的绘制显得尤为重要，节气，光影都要考虑进去。我想在这次的短片创作中，背景采用比较简单，清新的风格。
除了场景，音乐在动画中也占着极其重要的地位，在前期就需要做好选择。贾秀清在《2016年我国影视动画艺术综析》[2]里指出“以音乐作为叙事手段是迪士尼动画的重要特点，经常关注奥斯卡奖项的人会发现获得最佳动画长片奖的作品，往往其主题曲会获得最佳原创音乐奖，《狮子王》、《冰雪奇缘》都是如此。所以对于动画片而言，音乐帮助其叙事、音乐赋予其生命、音乐关系其成败。音乐在动画片中除了帮助叙述故事外，更是对所要传递情感的强化，就如《花木兰》插曲“倒影”唱出了木兰内心深处的痛苦和矛盾，让观众在优美的旋律中去感受这份情感；《阿拉丁》插曲“崭新的世界”则用它独特的旋律向人倾诉茉莉公主和阿拉丁的真情，同时营造浪漫气氛。动画作为艺术形式的一种，需要用情感让观众产生共鸣，将观众带入叙事，更需要触发美感，让动画不仅成为娱乐的手段，更能够启迪人们多的思考。而在情感与美中，音乐是当之无愧的“红娘”，音乐将情感与故事串联起来，能够提升动画的生命温度，让情感的表现直抵心灵。”乡村风格的音乐也十分具有特色，会对剧情的推动有很大的作用。例如《乡间小路》，《小星星》这样的童谣特别容易触发观众的心灵回忆。
其次，于淼在《都市快节奏下的田园浪漫——宫崎骏动画lt;龙猫gt;风格探析》[3]里指出“艺术的真实与幻想的交融，两条平行线索交叉前行，一条叙事线是由于母亲生病，两姐妹跟随父亲到乡下等待着与母亲的团聚，这是生活化的写实线索。两姐妹先后遇到了龙猫是另一条魔幻线索，也是片子的主线，从发现精灵、遇到龙猫、种子发芽、寻找妹妹、去见妈妈，层层递进，一环扣一环，洋溢着温情和天马行空的想象。而渴望团聚、等待妈妈的心情不时地作为剧情向前的推动力。当龙猫出现，唤出龙猫巴士载着小兰风驰电掣的前进时，久石让的音乐缓缓响起，情感与情节交相辉映，达到了一种自然和谐、令人感动的奇妙境界。当我们看到龙猫巴士载着小兰踏着高压线勇往直前的时候，无不感动肃然起敬，唤起了人们心底深处，曾拥有过又渐渐失去的最珍贵的东西———童真。”这里也体现了音乐的重要性，与《龙猫》不同的是我的短片不需要那么多的幻想元素，更多的是记忆中的场景。但与之相同的是我的短片也希望表达出《龙猫》这样浪漫的色彩。
王姗在《宫崎骏动画电影之魅力探寻》[4]里指出“宫崎骏动画能长久地引起人们的喜爱和讨论，还在于他能在动画电影中赋予作品深沉、厚重的思想主题与文化内涵。他以动画电影的形式，表现了人类最真挚的情感和共同关注的话题，题材多样，手法细腻，寓意深远，使影片呈现非凡的想象力和独特气质。爱、梦想、环保、人生、成长、自然、战争等人类共同关心的话题也融入到了他的动画故事之中。其作品能摒弃外在的空虚繁华，以简单的童趣形式表达深邃的思想内容。宫崎骏已成为日本动画界的一个文化符号，是第一位将动画作品升华到人文高度的思想者。”每个优秀的动画都会有将全片的思想升华的能力，这样的动画作品才能经得起琢磨和考验。
王平在《乡村世界与虚拟世界——论日本动画“逆城市化”两极》[5]里指出“乡村世界中，人、动物、植物、自然之间的怡然自处，仅仅为了宣讲表层的环保主题，更为沉潜深刻的是揭示城市化高速进程背后的推动力——人类物质文明、科学技术发展悖离自然的伦理主题。东方文化中的物我合一、天人合一，与其说是自然观，不如说更是一种伦理价值观念。一方面，城市消耗着乡村而成长，人类背负着背叛的罪名 ；另一方面，来到城市的人类事实上被自我放逐，承受着与自然母体分离的苦痛。人类同时经历着外部世界和内部世界的异化，城市化是生存的外在环境、状态的变化，混凝土代替了田园，而人的内在也被孤立、疏离，远离自然。比如《龙猫》中皋月一家由城市搬到了乡间居住，便会有乡亲主动来招呼帮忙，人与人之间天然地便流动着脉脉温情，既不是客套作秀，更不是为了攀交实利，而是自然地以地缘连接起如同血缘亲情一样不计利益的感情。”我的短片也将参考影片中的邻里儿童间友好的关系来体现乡村人民的朴素与憨厚。
众所周知，包括动画在内的影视作品主旨都在于要让观众有所感悟。黄晓瑜在《动画影片lt;夏日大作战gt;色彩表现研究》[6]里指出“《夏日大作战》的美妙之处在于：观众既可以看到令人着迷的视觉盛宴，也可以感受到一个家族暖暖的温情。本来战争和家庭温情是有一定的冲突的，但经过网络和现实的铺垫，这两者有机地结合在一起。导演或许在阐述网络游戏能给人带来更多的沟通机会，虽然这是笔者一家之言，但电影中所传递的家庭意识却是值得肯定的。一家人只要团结在一起，不管面对多大的困难和挑战，都都一定可以共渡难关。唤起人们对于亲情的认知，这或许才是导演真正的意图。”我认为动画短片就是要体现出导演的想法以及一定的社会意义，这一点所有的优秀动画片都有体现，同时体现的还有他们强大的造型能力。
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