论“残酷戏剧”理论对田沁鑫戏剧创作的影响
——以《生死场》为例
摘要：我国目前对残酷戏剧理论已有较多的研究，这些研究主要集中于残酷戏剧观的内涵与特点、在中国的传播与影响、相关著作的翻译解读等方面，而用残酷戏剧理论解读田沁鑫的研究较少，本文将主要从国内对残酷戏剧理论的研究和用残酷戏剧理论解读田沁鑫作品的研究两方面简要阐述目前的研究现状。
关键词：“残酷戏剧”；田沁鑫；生死场
一、文献综述
安托南·阿尔托是法国著名是戏剧理论家，受象征主义与东方戏剧中的非言语因素影响，形成了“残酷戏剧”理论，他主张把戏剧比作瘟疫，经受它的残忍之后，观众得以超越于它。自上个世纪八十年代阿尔托的残酷戏剧理论传入中国后，迅速为文革后中国百废待兴的话剧界带来了新鲜血液，并且至今热力不散，许多当代戏剧导演的作品中都能看到残酷戏剧理论的影子，其中也包括田沁鑫的戏剧。2009年11月，田沁鑫在上海戏剧学院谈话剧改编时曾明确表示，“我喜欢法国一个著名的导演叫安托南·阿尔托，lsquo;残酷戏剧rsquo;的创始人，我受他影响比较大”，另外，田沁鑫曾翻译了阿尔托的一篇文章，名为《阿尔托在清醒时的语言》，可见田沁鑫对阿尔托的高度赞赏与推崇，在田沁鑫的作品中对残酷戏剧理论也有着鲜明的体现，其中《生死场》就是一个典型的例子。以阿尔托残酷戏剧理论解读田沁鑫的作品，对于研究田沁鑫的作品提供了一种独特的视角。
目前，国内关于阿尔托残酷戏剧理论的研究形形色色，在残酷戏剧观的内涵与特点、在戏剧中的具体实践、在中国的传播与影响、相关著作的翻译解读等方面都有所涉及。国内最早对阿尔托进行介绍的是上海戏剧学院学报1981年第4期《戏剧艺术》的一段译文，内容来自美国作家海兰·契诺伊的著作——《导演者的出现——简明插图导演史》，1982年第4期的《戏剧艺术》转译了阿尔托的两篇论文，分别为《名著可以休矣》和《东方戏剧与西方戏剧》，1988年第2期《戏剧艺术》刊登《残酷戏剧第一宣言》与《残酷戏剧第二宣言》，80年代《戏剧艺术》相继发表的四篇关于阿尔托的论文将学界的目光吸引过来，自此，阿尔托残酷戏剧理论在中国的研究拉开帷幕，如1987年黎赞光发表在《电影艺术》上的论文《形体·内心·总体——阿尔托的表演理论及其艺术实践》以及1989年谷亦安发表在《戏剧艺术》上的论文《阿尔托式戏剧的演出形式及风格特征》，这两篇文章分别论述了阿尔托的表演理论和演出风格。1993年，中国戏剧出版社出版了由桂裕芳根据法文原著翻译的《残酷戏剧——戏剧及其重影》，成为国内研究者依赖的唯一一本阿尔托译著。新世纪以来，国内对阿尔托理论的研究逐渐深入，其中不乏一些角度新颖的研究，例如郭斯嘉的《整体语言、整体空间与整体表演——论安托南·阿尔托的残酷戏剧观》从“整体戏剧”角度入手，剖析了阿尔托的残酷戏剧观之形成与内涵，以及其语言观、空间观和表演观，再如梁燕丽的《残酷戏剧：现代人的精神仪式》用一种精神仪式比喻“残酷戏剧”，以此论述了阿尔托划时代的意义。此外，残酷戏剧在中国的“本土化”现象也成为了学者们研究的一个焦点，例如韩德星的《阿尔托“残酷戏剧”理论在中国大陆的传播、研究与影响》一文，以清晰的脉络整理了残酷戏剧理论在国内的影响过程，而王璐的《论残酷戏剧对中国当代戏剧舞台语言的影响》一文则从舞台语言的角度，以孟京辉的作品为例，论述了残酷戏剧对中国当代戏剧舞台语言的影响。
而目前国内对田沁鑫作品的研究则主要从新现实主义的创作题材、史诗风格及悲剧意蕴和作品中的女性主义视角这三个角度出发，其中用残酷戏剧理论分析田沁鑫作品的研究仍在少数，仅有一篇硕士学位论文——夏潜的《“残酷的对话”》，专门研究了阿尔托对田沁鑫戏剧创作的启示，该论文对照阿尔托的戏剧观，分析了田沁鑫的戏剧作品，从而论证其作品中所受的影响。另外有部分研究提及了残酷戏剧理论对田沁鑫的影响，如朱瑞婷《传统美学与现代美学的融合——田沁鑫话剧艺术探析》第四章第二节中，从主体和风格的舞台呈现方面论述了田沁鑫话剧对阿尔托残酷戏剧理论的运用。再如段荣华的《残酷与暧昧——性别理论视野下田沁鑫戏剧解读》第二章中将残酷理论与田沁鑫话剧中的女性主义视角相结合地进行分析，突出了田沁鑫作品中“残酷”的因素。除了这三篇论文以外，便鲜有较为详细地分析残酷戏剧理论对田沁鑫作品影响的研究文献。笔者认为，目前国内对阿尔托的理论在认识层面上已有较为成熟的研究，但应用阿尔托的理论去分析具体的作品，这类研究还比较少，如果运用阿尔托的理论去分析作品，能提供一种崭新的解读视角，往往会带来不一样的收获。田沁鑫如此地推崇阿尔托，曾不止一次表明自己的创作受到阿尔托的影响，而其不少作品中，也有明显体现残酷戏剧理论的部分，尤其在《生死场》中，无论是语言、表演或是空间上都十分典型地体现了残酷戏剧理论的影响，以《生死场》为例，分析残酷戏剧理论对田沁鑫创作的影响是很具有研究价值的。
二、查阅中外文献资料目录
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