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毕业论文课题相关文献综述
一、课题研究背景及研究意义
曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家，其作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等也同样是话剧史上里程碑式的作品，被人称为中国的莎士比亚。1934年曹禺的处女作《雷雨》问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧真正成熟的标志。
自从《雷雨》发表以后，《雷雨》研究就随着社会的发展和变化经历了太多的风雨和波折。在我国，流行面最广、最具影响力的，多是从社会政治模式和意识形态斗争的角度来评说他的剧作，再者则是从话剧创作以及剧中各个人物形象方面的研究。
《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物的一种不可言喻的憧憬[1]，爱情、婚姻、家庭自然是许多神秘的事物中的重要部分。《雷雨》中的爱情、婚姻、家庭方面的探索是一项具有深刻社会意义的研究，在深入挖掘剧中爱情、婚姻、家庭内涵意义的基础上，结合现代社会的生活观念，探索曹禺精神世界里的情感领域有着特殊的意义。
二、文献综述
自《雷雨》发表以来，人们对他的认识已达到了相当的深度，但是，《雷雨》是一个非常丰富深刻的世界，正如一位学者说的，对它任何一种新的解释，都只是提供了一个新的审视角度，不可能是对它认识的穷尽[2]。
《雷雨》中每个角色都有自己独特的个性特征，周朴园是一个十分真实的人，其性格是极其复杂多样的，他既是保守的封建家庭大家长，又是精明开放的剥削阶级资本家，他既是《雷雨》悲剧的直接制造者，也是这出悲剧的最大承担者，他是一个充满矛盾的活生生的人，是《雷雨》中各种矛盾冲突的焦点[3]；周繁漪是剧中最为眩目的一道闪电[4]，她是一个中国的旧式女人，有她的文弱、她的哀静、她的明慧、她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性，在她的心、她的胆量、她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然而来旷力量，从剧中的表现来看，周繁漪分明更象一个受过新思潮冲击的新女性[5]；身世最悲惨，所受的打击、迫害最深重的，要算侍萍了，因此，她一向也是全剧最惹人同情的一个人物[6]；鲁贵总是很卑贱地馅笑着，他很懂事，尤其是很懂礼节，他的背略有点讴楼，似乎永远欠着身子向着他的主人答应着是，他的眼睛锐利，常常贪婪地窥视着，如一只狼，他的鄙俗下贱，实在叫人厌恶[7]；一直处于各种矛盾中心的周萍注定是个悲剧的勇士,他用自己的行动诊释了周国平的名言最强烈的爱都根源于绝望，最深沉的痛苦都根源于爱[8]；四凤是那样的善良、纯洁，那样的值得人同情，她简单的一生，展示了她追求爱情但梦想破碎的过程，梦破碎的过程带着凄美的悲剧色彩，她的结局可以说是残酷的，也可以说是别无选择[9]；周冲是五四运动后成长起来的一批年轻人的代表。他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且单纯地幻想着世界对于他来说永远都是美好的,他从头到脚都是无辜的，他是一个没有长大的孩子，最后连死也是无端端的，但是，周冲的出现，毕竟给灰暗的故事色调增添了一抹亮色[10]；鲁大海是一个有觉悟的工人，他立场坚定，嫉恶如仇，爱僧分明，粗犷直爽，这是他的性格的主要方面，但是他年轻幼稚，缺乏斗争经验，简单生硬，不讲究斗争方法[11]，总之一句话，鲁大海是一个大胆而幼稚的反抗者[12]。
每个人的爱情婚姻现实不是盲目所获，而是首先有存在于人们理念中的理想模式，若理想模式与现实模式相吻合则是幸福美满的，若不想吻合则是不美满不稳固的[13]，显然《雷雨》是一幕爱情悲剧、婚姻悲剧、家庭悲剧。
关于《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的爱情关系，有着多种看法:第一种观点是，周朴园对鲁侍萍不可能有真正的爱情，这是由他剥削阶级的木质决定的；第二种观点是，三十年前周朴园是真心爱鲁侍萍的，三十年来的怀念之情也是真实而并非假装；第三种观点是模糊说，即不能将周朴园对鲁侍萍的感情简单地表述为虚伪[14]。曾金昌认为，以上观点将鲁侍萍放在在这段感情的被动位置，但实际上鲁侍萍在这段前后经历三十多年的爱情关系中不是处于被动地位，而是处于主动位置相恋时主动、后来的相遇也很主动[15]。而《雷雨》中繁漪这个受过新式教育的旧式女人，她对爱情需求更强烈、更大胆，也更狂热，当周萍移情别恋，大了挽回失去的爱情，她丢弃了女人的怯懦，勇敢地片进了暴风雨，在雷鸣电闪的黑夜中追逐着心上人，一次次的打击和反抗使她变得更加强悍、阴鹜。不仅表现了极端的爱，还表现了极端的恨[16]。还有学者将周家父子三人的情感选择作比较，将他们的这种情感方式称之为拯救式的爱情[17]。李书萍则是将《雷雨》中的爱情分为四种模式：永远的爱情梦、爱的诱惑爱的救赎和爱在天外边[18]。
在家庭研究方面，郭剑敏认为，《雷雨》中人物的悲剧性在于他们对既有的家庭伦理规范的违背，而违背之后他们又无力驾驭这种由被违背了的规范所产生的强大的惩戒力量[19]；张璇认为周朴园家庭表现出典型的中国家庭伦理意识和原则[20]。
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