一、引言：
构成是组成艺术的载体和灵魂，有些艺术看似毫无根据，但却有着独特的魅力所在。艺术设计的构成设计，是需要借助艺术美感的表达和空间的界定。其中，构成美涵盖了人们的审美思想，是社会美和自然美的反映，美的化身以及最高境界都源自于构成美。而如果把艺术作品放在一个相对独立的空间中，是无法展现其动感的线条、耀眼的质感和与社会相联系的属性。构成再现的美，是展现当代人们对美的感知与感受力，是与环境相协调、与人们视觉上的心理学发生思想交融和共鸣。所以，具有构成结构设计的空间艺术美，是客观的现实生活和艺术家主观的审美意识相结合的产物。
二、课题国内外发展状况：
随着当代社会生活节奏的不断加快，人们越来越忽视生命的意义。而对于生命为何而存在的理解与体会，每个人根据主体对象的不同和其主观意识的影响的差异，其衡量结果也是不唯一。所以当我们真正去感知生命的伟大时，我们的生命原来如此脆弱与渺小。而重新探究人对于生命的意义在当代的生活中显得尤为重要，其目的主要在于透过生命的现象是如何构成的以外，还要表达出如何运用材质和肌理的表达，通过在空间中把握尺度的变化，重新唤起当代社会人们的存在的意义。纤维艺术是自20世纪以来引起广泛关注而新崛起的一门艺术，它是以天然的动、植物纤维（棉、毛、丝、麻）或人工合成纤维为材料。用编织、绣塑、缠绕、缝缀、环结等多种制作手段进行创作的艺[1]术。
随着现代社会的进步和科技文明，纤维艺术作为传递和表达人类情感的装饰品与人们日常生活的联系更加紧密。古老而又年轻的纤维艺术如同一缕清风吹拂着人们的心灵。同时它也反映了不同时期、地域、国家的物质文化和审美意识[2]。国内外手工制作的构成主义记录也不乏其例。而真正现代意义上的构成主义莫过于20世纪初（1913年到1920年）的俄国，其强调的是空间中的势，而不是传统雕塑着重的体积量感。构成主义接受了立体派的拼合和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的集合抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。
而综合材料肌理的探究，则是一件物体外在形式的综合表达。材料本身就是肌理感的物质载体，而肌理在一件艺术作品中发挥着举足轻重的重大作用。纤维材质一直是许多艺术家与设计师热衷的材料，而这种材料对综合对比，则体现了粗狂与细腻的完美呈现。材料“本身”天然肌理，正是向人们表现出它独特的美和令人深思的遐想。伴随着光科技的发展以及现代设计观念的引入，纤维艺术已从传统的织造工艺和纤维手工艺基础上超越出来并作为一种相对独立的现代艺术形式，冲击着现代人的思想感情[3]。在21世纪的今天，我们比历史上任何一个时期都接近时代发展的前沿，但是随着这种生活节奏的影响，愈来愈多的人对于生命本身的理解缺乏认知能力；同时，也正是由于快节奏的生活方式，人们在公共空间里的参与观赏性及停留脚步的时间也愈来愈短，。所以，笔者认为重新为当代的人们带入生命的深刻认知是很有必要的 。当代人在没有对于生命自身认知的前提下，冷漠和麻木的社会通病，已经司空见惯，这种情况的发生正是需要被急切解决的，而解决的方法正是运用艺术所传达出认知生命的精神意义。
- 研究主要成果：
在现代纤维艺术的发展过程中，无论是在传统文化内涵还是在技法表现上，许多艺术家从传统文化中吸取了创作素材，将现代文化与传统文化之间互动和补充[4]。正是因为该关键因素的存在，使得人们的精神面貌完美的呈现出来，进而推动着整个时代车轮的向前滚动。对于构成艺术品的存在功能来说，它不仅能美化人们的心灵，还体现着城市的精神文化面貌。在当今时代，构成设计的艺术品造型美亦愈加重要，而设计的分工协作也日趋细化，因此必须要强调使用功能或是审美情趣上深思熟虑、反复推敲，争取让每一位观赏者或使用者在满足身心愉悦的同时便可真正了解构成的艺术品的时代内涵。从外，构成的再现作品作为城市艺术品体验的参与者，同时也是艺术作品成功与否的最后把关者。在色彩、肌理及体量上产生美的效应，加强对比作用，于多样中求协调、运动状态中求稳定，体积的立体张力与室内整体感相衬托。中国在这一领域中有着雄厚的实力，它取决于悠久的文化与艺术家的辛勤劳动和探索精神[5]。空间构成的动态形式美时刻都在伴随着运动这一变量的存在而存在，而物质的根本属性和存在方式就是运动，而在空间的动态构成中则把该理论体现的淋漓尽致，与空间环境的协调性毫无违和感。每个艺术作品的构成形态在放置一个空间时，都需要考虑是否与该地区相匹配，我们要深入剖析与该地区人们生活的各类事物的相关性。
构成艺术作品在设计创作方面，绝对不能忽视公众表达的自我诉求的的重要性。最好的结果是艺术家、设计师等人调查民意，体恤民情，笔者认为只有在双方都完美的达成“协议”或是许可的前提下，该传统软雕塑的存在才是最成功的。传统的雕塑以物质的实在性塑造艺术形象, 纤维软雕塑则具有软质纤维不同的机理 、不同的厚度 , 以及独特的塑性和垂直性, 同样可以从力量感 、体积感以及视觉 、触觉等方面塑造实在的艺术形体, 以线 、面 、体等多种组合 、穿插 ,构成虚与实 、聚与散 、围与透的新的空间艺术语言[6]。然而，并非每个人都有这样的一双审美的眼睛，也不是每个人都存在着好奇或是揭露谜底的兴趣，正因如此，使得纤维艺术中的软雕塑是由不可知到可知论的转化和运用肌理的艺术存在。因此，世界上没有不可知的事物，只有尚未了解的事物，而这一点需要观赏者长时间的磨合与锤炼。
四、发展前景：
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