- 引言：
装置艺术首先通过对现成品生活意象予以“错位”处理来实现这种超越与作品化。“后现代思维的一个重要策略就是将熟悉的东西陌生化，将清楚的东西模糊化，将简单的东西复杂化”，以破除人们认知的单一化、有限化、简单化的鉴赏模式。经过“错位处理”，原先现成品的意义由明确变得模糊多义了，经验理性所预设的有限被超越，生活的日常感知被艺术体悟所取代。美国艺术批评家安东尼·强森对后现代主义时期装置艺术是这样解释的，'按照解构主义艺术家的观点，世界就是#39;文本#39;，装置艺术可以被看做是这种观念的完美宣示，但装置的意象，就连创作它的艺术家也无法完全把握，因此，#39;读者#39;能自由地根据自己的理解，进行解读。装置艺术家创造一个另外的世界，它是一个自我的宇宙，既陌生，又似曾相识。观众不得不自己寻找走出这微缩的宇宙的途径。装置所创造的新奇的环境，引发观众的记忆，产生以记忆形式出现的经验，观众借助于自己的理解，又进一步强化这种经验。空巢青年与我们大学生毕业后面临的生活息息相关，广泛的存在在我们身边却很少被人给予足够的重视，“空巢青年”的装置也是为了更直观的展现给人们一种广泛存在却被忽略的群体的这个存在，引起观者对生活的思考以及对自己现状的认识。
- 课题国内外发展状况：
在二十世纪，马塞尔・杜尚主张把生活作为唯一艺术品，他放弃当时的传统手动作画艺术手法，改用生活中最普通的用具稍加处理，签上自己的名字当做艺术品。 越来越多的艺术创作是通过它们本身，来点出另一种存在的形式，也就是另一种视野。它们暗示、激发或是唤醒一种经验，而非一种用途（甚至一种消费） 。1999年台北竹围工作室的屋顶装设了一排蓝色塑胶椅,设计者将椅子转了90度，放在我们没有习惯造访的屋顶上，让它们看来不只是原来的意义，观赏者可以留在下面观看讨论它们的古怪,也可以通过身体的攀爬让自己的身体参与到作品中去。在这里，作品不再是一种物件而是多种关系的过程，通过它我们体验到似曾相识的经验。因此，当初选材料的时候就想选用生活中一些普通常见的物品。
装置艺术是一种观念传达的直观变现方式，观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。装置艺术创造的环境，是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受，这种感受要求观众除了积极思维和肢体介入外，还要使用它所有的感官:包括视觉、听觉、触觉、嗅觉，甚至味觉。装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、电影、录音、录像、摄影等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段。装置艺术在中国是20世纪80年代才开始被认识和兴起的，经过十多年的探索、实践发展，装置艺术越来越为众多的中国艺术家和民众所认识、理解、认可与接受。而且，'装置艺术在90年代前期的中国美术中，已作为极有实力和潜力的艺术形式。装置艺术的发展如同其它艺术发展的景况一样，都是受当下多种单一与复合的观念所左右的，也受其自身发展经验的积累所促动。装置艺术日渐在内容关注、题材选择、文化指向、艺术到位、价值定位、情感流向、操作方法等方面，都呈现出多元繁复的状态。但从其总体来看，装置艺术的固有特征并没有朝令夕改。装置艺术加入了更多媒介，比如说电子产品。尤其是时下最盛行的3D投影。'空巢老人'这样一个缺乏陪伴的群体总是让人们唏嘘。可近期另外一个流行起来的词却让人觉得更加悲凉--'空巢青年'。'空巢青年'来自于一家电影公司的宣传人员在做一部电影策划的时候所想到的词语。工作人员在知乎发出关于'空巢青年'的帖子，电影下映后，这个词却被许多报纸杂志引用。因此此次作业以装置艺术的形式来展示空巢青年这个与我们日后生活可能会息息相关的词汇来展示，以空巢青年赋予装置艺术以与众不同的主题和意义。
三、研究主要成果：
本装置主要以体现现代青年初入社会的一种普遍状态，对未来的迷茫，现状的压力，情感上的孤独为线索和主要的观念贯通整个设计的理念。由于社会经济发展的不平衡，使得大城市的就业机会多、工资待遇好，年轻人为了追求更好的发展机会只能离家外出打拼。年轻人仍处于生活的过渡期，对于大多数'空巢青年'来说，城市的繁华、高房价的叠加效应和生存压力，让他们有着难以言说的孤独和艰辛。基于对'空巢老人'的理解,'空巢青年'的提出不免略带几分嘲讽、自诩的色彩,'独居青年'的彷徨、无奈、漂泊以及牵挂等情感都浮现其中。'空巢青年'和'独居青年'是当前80后、90后这两代人的经典写照和最为真实的集体心态。这是我们这个时代不可回避的话题。该装置以呼吁更多人关注这个群体为目的。为了达到这些目的，装置整体采用水泥的灰色调给房间以暗淡的基调，冰冷的材质反映空巢青年出租屋的冷淡。纤维艺术来体现青年对大城市的幻想同时反映着大都市的嘈杂繁华，声音装置给人以听觉的渲染，更直观感受大城市快的节奏和氛围，雕塑艺术来贯穿空巢青年生活的状态的反映——工作的累、情感的空虚、孤寂的生活状态、追求梦想的心情等细节。
- 发展前景：
该装置主要针对毕业后在大城市拼搏的小城市的青年人，该装置展示的目的是引起人们的关注，以及“空巢青年”对自身状态的一种认识，而后更好的把握人生的目标与方向。本装置包含有主要的纤维艺术装置、雕塑艺术装置等细小的烘托氛围的公共艺术作品，在表达主题思想感情的同时，也具有一定的观赏性，视、听的享受性，引导人们对主题具有一定的自己的见解和思考。
- 存在问题：
装置艺术存在的另一个问题是缺乏创新意识，作品虽有明确的文化针对性，但多局限在个人生活的小范围内，起点是日常经验，落脚点还是日常经验，这样就很难有超越，装置成为了一座封闭的堡垒。装置艺术所表达的意义在社会和政治干预等话题上都不缺乏，但装置艺术本身的语言更新却是又一个问题的所在。总之，装置艺术是当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式，装置艺术因多采取生活用品和工业品等而与大众生活意象相联系;以其对大众生活意象的反诘与超越而获得了大众化和贵族化的双重品格。但装置艺术也有着非艺术化、生活化、品味低俗的负面可能。杜绝肤浅，走向深沉与文化性，因此，这些都是本次装置艺术设计进行时要注意避免的问题。
六、主要参考文献：
[1]夏静著.装置艺术的空间互动[J].西北美术，2018.01.10.
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