宏观变迁下的城市公共空间形制研究——城中村微景观模型设计制作
——文献综述
一、引言：
二十一世纪以来，在世界以及国内大陆的快速发展下，“拆”成了一种文化，但人活这一辈子，也总会对自己的住宅有着极深的感情。棚户区作为城中村这一现象的代表，城市中小平房 与脏乱差的聚集地，住户对它的感情与“拆”文化也有着极深的矛盾。近年我们也总会听到几年没回家乡的老乡们，回到家乡的第一句话可能就是“这儿都拆了，都不认识啦！”这其中有中国的快速发展的赞叹，也有对“人是物非”的无奈。常常勾起乡里人对记忆中家乡的浓浓思念之情[1]。
前些年，要说当下什么最赚钱，莫过于房地产，有钱的老板十有八九投资了房地产的生意，由于地理位置的原因，不少城中村也成了开发商眼中的肥肉。我们每一个人都在见证着中国这一场宏观的大变迁，这场变迁中会有非常多城中村被夷为平地，也会重新盖起的许许多多新的大楼将其取而代之。许多60-80年代的人可能感触更深，只要有拆还能拿到一大笔钱，许多人也期待着自己的老房子拆迁，但对于城中村的文化、记忆、感情却也越发的埋藏在心中[2]。
简而言之，身处当代的我们正处在一个宏大的变迁之下，可能我们并不能很好的察觉，但是回过头，我们会发现许多记忆似乎也正在缺失，儿时住过的老房子们也正慢慢消散。想要更好的留住它们似乎需要我们有心为之。
在类型学中贝歇夫妇创造新的艺术参与方式，将客观的摄影按照类型学的原理排列，通过多图并置来展示，将本身无意义的物件变为克莱夫·贝尔所说的“有意味的形式” [3]。他们的摄影作品中最著名的是工业风格的作品，其中“水塔”类型的摄影作品也是广为人知，他们强调以旁观者的角度，用相同的角度和天气情况来拍摄，去除摄影中时间与光线对于摄影的影响，从而更好的强调了工业摄影作品本身在同一类型下的共性。对于城中村这一特殊文化，我们也应该做相应的研究，将调查城中村这一现象，用类型学对其进行研究[4]。
二、课题国内外发展状况：
微景观的字面上理解是微小景观场景，目前在大众的认知以及运用中多数情况下指的是将苔藓或是多肉等类型的植物，加上各种各样的篱笆、彩色砂石、可爱的卡通人物装进一个瓶子中，构成妙趣横生的景观场景，在家中、办公室中摆上一盆植物微景观，疲劳时抬头余光瞥见那抹绿色，仿佛跌落进童话世界一般，逃离开城市的钢筋混凝土。宏观变迁下的微景观——城中村，更多的是对尘封记忆的感动之余勾起人们对即将逝去的城中村这一特殊文化的思考。[5]
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