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文献综述
城市在引领人类文化前行道路上起着先锋作用。随着时代的进步，摄影同其他艺术一样追随着时代更迭，它已经渗透在人类生活的方方面面。我们都在拍摄和被拍摄中，即使我们走在马路上也会进入到城市监控中。摄影带给了我们生活的便利和远方的回忆。纪实是摄影的本质，它的现实价值和历史价值都很有意义。城市纪实是对我们日常生活的提炼，记录下我们社会的历史变迁。
张秉政和李鑫在《当代传播环境下的纪实摄影》[1]中提到“西方的纪实摄影观念中，强调个体的存在和表达，而中国的纪实摄影，更多的突出了环境和历史背景。纪实摄影在中国，已经逐渐从被环境影响走向了影响环境的路上。而摄影家们的表达方式，也逐渐倾向于展现自己对社会对世界的理解和认识。随着中外文化的互相渗透，纪实摄影定会在完善自身符号体系的前提下，在表达方式上出现创新”虽然我们不知道纪实摄影会往什么方向上发展，但它始终摆脱不了“纪实”这个初衷。
李燕在《纪实摄影的人文情怀表达研究》[2]中说到“在当前的社会发展过程中，纪实摄影已经逐渐发展道路社会生活中的各个领域以及各个层次中，同时也逐渐成为了社会生活中最为重要的方式之一，所以在一定程度上对社会的改革以及社会的进步起着重要的作用。而纪实摄影的目的就是要对真实的世界予以真实的表现从而引起人们的关注，并对其产生一定的觉悟，同时还将一些具有特性得到文化进行纪录，留下最为宝贵的财富。”因此我们应该重视纪实摄影，用它来表达我们的看法，从而推动社会进步。
吕承在《中国城市纪实摄影中的人文关怀》[3]提到“摄影师的主观观点在纪实摄影中也会体现出来，虽然影像的出发点是真实的瞬间，但影像所产生出的作品是对出发点的大幅改动。再加上出版者的图片说明、排版处理；呈现给观者时观者对照片不同的观察方式，照片的美学和含义都会发生改变。在种种前提的影响下，想靠从科学、客观技术中诞生的摄影术来达到“绝对真实”已经被多重证明为可以追求、不可寻获的目标。现今我们也已经明白，单纯的一种表达方式或技巧本身并不能传达信息，而摄影师对创作的掌握使得其摄影作品其实传达的是个人的人生观、价值观、世界观以及对事物的关注程度等等。但是这样也才有了更多民族国家不尽相同人文态度。”
钟璇宇在《废墟影像中的上海城市更新》[4]中提到“废墟是城市变迁的表征和见证，同时也是城市更新的必要过程。另一方面，废墟也作为一种意象和符号在美学领域有着不可忽视的地位。城市的废墟图像往往也作为一种象征符号，展现着城市本身的肌理和历史的变迁以及记录者对城市的自我体验。”所以通过拍摄城市中被人遗忘的废墟能很好的表现城市的变迁。
李家琪和王玮琪在《城市观念摄影大师及其作品研究》[5]中谈到“城市是暂时的栖身之所，不为任何人所有，每一个时代都会留下一层印记，城市异化及变动的本质，都会成为历史文本被我们解读，而城市摄影则是汇合及转变合流之处，若能留下城市之美，即便只有片刻光景，有谁不会动心呢？”
杨成文在《中国当代纪实摄影风格之研究》[6]中提到“纪实摄影是摄影人要追寻的根，应在这一理念的基础上努力探索、认真研究、稳步发展，才能不断丰富其內涵。摄影家要凭借视觉思维拍摄，才有可能产生有特色的当代纪实摄影作品。在摄影表现上，我们不仅要运用独特的个性化视觉语言，还应感受题材的意义以及它的传播价值和影响。中国传统文化、美学理论对中国摄影家的审美意识、摄影艺术表现手法都会产生重要影响。因此，纪实摄影师应具有博深的知识储备，敏锐的观察力，独立的思想和正确的人文态度。 在当今市场经济环境下，纪实摄影面临着被商业意识形态挤压、扭曲的危险，应引起警觉。纪实摄影既有追求表现现实真相的幻想，同时也会受到摄影师自我表现的艺术诱惑，未来的纪实摄影会因此而面临两难处境。”
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