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文献综述
在日益多元化的现代社会中，飞快的生活节奏令我们沉浸在忙碌的反反复复当中，很少有人能驻足看看这个城市。城市是水泥森林，也是人类动物园。不同的角度去看城市可以是冰冷无情的玻璃高楼、可以是具有烟火气息的小巷、可以是促进人与人之间感情的媒介。城市也可以给不同的人，带去不同的情感，比如压力 、焦虑、满足、希望。正是因为这些丰富的元素，和人不同的心境造就了一个神秘的城市。可以通过纪实、风景、人像等摄影手法去表现这个神秘而带有温度的城市，并且表现出这个城市不同的美。
对于纪实摄影，布列松创立了“决定性瞬间”摄影美学观念，于1952年出版在他的摄影集《决定性瞬间》中。“决定性瞬间”指摄影者在某一特定的时刻，将形式、设想、构图、光线、事件等所有因素完美地结合在一起。特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。日本摄影家木村伊兵卫的注释更简单：“决定性瞬间”就是光线、构图与感情相一致的瞬间。所以一定要有一双能发现特别和美的眼睛，并且注重构图和光线记录下来。
邱志杰在他的近著《摄影之后的摄影》的第8章的标题写到“摄影的尊严在于纪实”。邱志杰说：“摄影史所做的是尽可能夸张地去建立起媒介自身的价值感，而其实我们对摄影的信赖恰恰在于它最忘我的时候。我们派遣一位摄影师去拍摄一次节日集会或婚礼，我们希望他能悄无声息地工作，最好不要让人们感觉到它的存在。由于摄影的出现本身就是服务于rsquo;客观rsquo;的理想，摄影必须成为一种透明的媒介。”因此要把自己当作一种媒介，去记录下这个客观而真实的世界，去记录下现在这个带有各种冷暖温度的城市。
在人像摄影方面，吕楠在《被遗忘的人》、《在路上》和《四季》三部曲中的每张图像都可以是独立的，但又不可被分割。它们以结晶化的方式彼此拓展、相互延伸，其中每一个单独的瞬 间，通过时间的“经验”又同时属于所有的瞬间。三部曲在人生的三重层面上聚焦于人的生命状态。光和影纠结缠绕的微粒，暗合着高度的道德情致，将观者的目光最终引向我们自身被遮蔽的心灵世界。所以当遇上人像摄影的时候，我们需要注重于人的形态表情，将这些表面的东西引向内心世界。
Alex Webb是一名美国摄影师，在2011年，他推出了一本名为《The Suffering of Light》（光之苦）的摄影集，收入了他在30年摄影生涯中的得意之作，呈现了一场色彩盛宴，其中有40%的照片是之前从来没有发表过的。Suffering of Light这个书名源自歌德对于颜色的看法：“Colors are the deeds and suffering of light.” 翻译过来大概是：色彩是光的行迹和苦果。Alex自己认为歌德的理论是说色彩产生于光与黑暗之间的张力，而他对这样的看法有强烈共鸣，因为以它作为书名。可见光在一张照片中扮演着重要的角色，是照片的灵魂，拍摄必须注重光影关系。
歌德在他的《色彩学》的前言里是这样阐述的，“色彩是光的行为，有行为就有痛苦。”关于这句话，我的理解是，光遭遇某些妨碍它自由运动的存在物之后便以色彩的形式出现，也就是说，这种遭遇可以理解为是那所谓的痛苦。色彩是直接诉诸于人类感觉的，红色与蓝色可以在人的心里产生完全不同的感情。因此，照片不同的色彩，色调，就可以给观看者带去不同的感受，所以我们可以用不同的色调色彩给照片赋予不同的温度，来展现城市温度这个主题。
《摄影构图学》中说到 “艺术品的质量和自然物的面貌关系很少。事实上，效果最好的照片，是既不违背自然形式，又力求高度简化，敢于大胆处理线条、色调、形状和质感的那些作品。艺术就是汲取这些最本质的视角美点，使之处于突出地位，剔除那些妨害中心思想的成分，或使之处于次要地位。从题材中发现这类线条、色调、形状和质感，把他们纳入取景器，以摄影家完全满意的方式加以处理，随后制成照片，使观众对这些视角美点也能一目了然。“这就是构图的全部内容。
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