文献综述
博斯被誉为文艺复兴时期最具独创性的画家，也被认为是20世纪超现实主义的启发者。他拥有不可思议的想象力，他的作品以特异的想象力、怪异的画风、晦涩的隐喻给观者带来了奇幻的视觉体验和宗教情感共鸣，从而给人留下深刻的印象。
15世纪的尼德兰人在思想上具有过渡时期的矛盾特点：一方面恐惧战争，另一方面又在不断地相互厮杀；一方面沉醉于暴饮暴食、纵情纵欲之中，另一方面又恐惧灵魂的堕落，渴望救赎；一方面过着暴躁的现实生活，另一方面又具有崇高的精神追求。正是在这样的种种矛盾中，人们惶恐于末日终将降临，带着无以安顿的不安在末日来临前纵情狂欢。在这样复杂的创作背景下，我们再看到的《人间乐园》，是一个意识冲突之下诞生的畸形儿。首先它的表现形式特殊，隐喻的内容表现为象征性符号，这是带着博斯独特印记的语言，在他之前没有人如他一般特立独行、独辟蹊径。[1]
埃斯科里亚尔修道院的图书管理员西贡萨（Sigtuenza）在记录这幅画时，说这幅画应该叫“野草莓之画”，野草莓是美好事物的象征，但也代表着转瞬即逝，它们出现的那一刻都会被吃掉，这是对愉悦享乐的一种讽喻，暗指美好事物事情都是转瞬即逝的。[2]
《人间乐园》伊甸园前景中夏娃旁边的兔子象征多产的繁衍；中景水池边的鹿、独角兽在中世纪是纯洁与神圣的象征，独角兽将角触及水面，似乎正在被污染的水净化。喷泉从造型上看如同中世纪使用的蒸馏器，目的是得到净化和灵魂的升华。然而伊甸园中远没有看上去这么平静，除了盘绕在树干上的蛇，喷泉的圆形底座的中心还藏着一只猫头鹰，它被看作是诱惑的象征，也预示着即将来临的厄运，意味着一个即将要发生的诱惑，引导出一个潜在的罪恶本源。这是作为对喷泉所代表的生命之源的对立面，而在猫头鹰的右侧从象征纯洁的水里爬出的各种黑色小怪兽，则被认为是暗示邪恶的孳生。这些动物的出现正发出警告：平静的伊甸园易遭受了侵染，善良与邪恶、光明与黑暗的冲突、人类的原罪在画面中有节奏地显现。[3]
艺术史学家Ludwig von Baldass在他早期的评论分析里写道:这幅三联画《人间乐园》显示的是“在呈现世界和人类历史时间的顺序和因果关系的同时，还展示了对人类灵魂状态多种想象的可能性”从而带出其作品背后的说教意图，用虚空派的象征主义手法展示了一种富有想象力的道德化说教。[4]将《人间乐园》与其他博斯的作品进行梳理，就会发现很多符号化的形象，这些符号是博斯反复运用的。欢乐园中出现大量的熟透诱人、色泽鲜艳的水果以及花朵、花苞，还有各式的鸟禽和鱼类等，这些都象征着人们的生殖欲望，或是关联着人们寻求爱或性行为的冲动。他们或抱着或用头顶着水果，仿佛果子也参与了他们的嬉戏；甚至直接居住在貌似石榴的球状水果中，画面远处的水果则成为了人们供奉的对象。[5]这种超出了现实生活中的常规比例是从一种反讽的角度，揭示了人类行为的放肆性，等待他们的是下一幅地狱篇里的各种惩罚。巨大的水果在博斯的作品里是反复出现的元素，多颗樱桃被认为是和生育和情欲有关；黑莓代表的是爱情里爱人们可能会引发的悲伤；草莓则代表着诱惑。同时。水果以开裂，腐败的形象出现，甚至被鸟类啄食。在《圣安东尼的诱惑》中，从破裂的红果里面爬出了妖怪和小鬼。费伦斯·盖瓦尔特在《佛兰德绘画史》中认为，博斯是创造图像的“巫师”，他看似颠覆了宗教图像，其实是发现了讽喻和故作荒诞的方法。
博斯涉猎很多，比如神秘学、中世纪流传下的炼金术、占卜术以及各种奇怪的巫术。中世纪的人们迷信可以通过炼金术可以实现点石成金。这在博斯的作品中得到了直观的反映。在《人间乐园》中联里，后面奇怪的类似化学器皿的造型就被认为和炼金术有关。炼金术师认为，经过炼金炉精馏和提纯得到金属的过程，是经历死亡、复活然后到完善的过程。而这个烧瓶建筑，很可能象征着人们向往灵魂经由死亡、复活直至完善，最终得以步入天堂。
博斯作为十五至十六世纪北方文艺复兴重要的画家，通过在绘画中运用各种奇幻、荒诞的艺术元素，开创性的将其与宗教叙事和民谚劝诫的主题巧妙结合，用象征的手法来讽刺愚昧的大众。他的艺术语言与深刻内涵的完美融合，丰富了绘画艺术形式。这种独树一帜的绘画风格影响深远。达利的怪诞画风无疑是博斯神秘和怪诞画风的继承和发展。超现实主义艺术强调描绘人的潜意识或梦境，达利许多观念和理论来源于弗洛伊德的精神分析学说。他将逼真的精细画法和超现实的幻想结合起来，达利说：“我毫无保留地，仅可能地准确地记录下我的潜意识hellip;hellip;表达弗洛伊德所打开的这一黑暗世界。”如《波特黎加特圣母像》中每一局部画面都画得非常精确，有阴影、有体积、有透视，也有质感，但它们是一些违反常理的组合，使观众看后百思不得其解。他的超现实主义美术创作直白且热烈地彰显了梦幻般的艺术效果，成为弗洛伊德精神分析理论在美术创作领域的最好诠释。[6]博斯绘画中那种怪诞和超现实的情景，并非全部来自人的梦境或潜意识，而是他对生活、自然和人类思考的结果。博斯在作品中更为突出地表现了人类的堕落、最后的审判和地狱的浩大场面以及难以言状的魔鬼形象。正如一位学者所说，博斯的绘画艺术是“人类的镜子”。
超现实主义对于当代设计的意识形态上影响深远。在当今的市场经济下，产品的推广手段已千奇百怪。资讯的爆炸已让消费者疲惫不堪。消费者希望了解商品的基本功能，还希望能得到更多附加价值，精神上的享受。超现实主义中的怪诞、幽默、隐喻、神秘往往带给人们新鲜的视觉享受，激发人们的想象，从而产生购买的激情。近年来，大部分广告设计人员喜欢将超现实主义风格融入图形设计，通过广告设计作品来彰显个人美学创意与思维观念。在现代广告图形设计的发展过程中，已经逐渐形成具有较强表现力的广告传播路径，即便在表面毫无关系的事物，只要在想象思维与图形组合的基础上，即可获取强大的表现力量。广告图形所表现的广告信息可以对文字语言以及声音语言表现方面的不足加以弥补，所以在广告信息传递方面具有不可替代的作用。[7]
以上是毕业论文文献综述，课题毕业论文、任务书、外文翻译、程序设计、图纸设计等资料可联系客服协助查找。
