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文献综述
人类用自己的双手和大脑，创造了一个文明发达的时代，却逐渐地遗失了原本的传统文化。面对信息日益繁芜复杂的时代，坚守本心，不迷失自我，留住“老手艺”显得更加迫在眉睫。时代在发展，科技也在日益的增强，这不代表着传统手工艺就应该在时代的长河中被摒弃。相反，传统手工艺需要我们这一代人去传承下去。在创造一个发展的时代的同时，我们应该追本溯源，探寻内心深处的信仰。传统手工艺在这个信息化时代中，被各种电子科技正悄悄代替着、吞噬着，有一些甚至濒临着“灭亡”。传统手工艺纪录短片创作是一种以影像的方式来留存和传播民间手艺，进行历史与现实的勾连，来凝聚千年的文化记忆的方式。旨在用镜头，向人们展现传统手工技艺是怎样凭借灵巧的手指，创造属于匠人们自己的“艺术”。这些匠人们秉承传统的工艺和原料，在器物中注入自己的思想，延续上古的传承手法，制作出最精巧的器物。《诧寂之陶》纪录短片创作，就是用最贴近生活的镜头语言的方式，加以艺术化的手法来联系人与自然，从而揭示传统手工艺纪录片呈现出的地域文化内涵以及留住手艺的必要性与迫切性。
黑陶文化又称龙山文化，是一种古老的传统制陶技艺，距今约有六千年的历史，而连云港的赣榆黑陶，距今约有三四千年的历史了。黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”。万物起始混沌为黑，黑陶看似简单、质朴，却别有一番野性，宛若野地里的植物，不受约束的自然生长，融进你生活的每一处。赣榆是黄河古道入海口，泥沙资源非常丰富，为黑陶提供了优越的天然材料。有着得天独厚的地理优势，也是赣榆黑陶能够流传至今的一个非常重要的元素。因此本课题的目的是通过纪录短片创作的方式，将传统手工艺黑陶技艺的文化背景，工艺流程，以及造型各异的黑陶作品展现在大众的眼前。本课题的意义则是让更多的人认识到非物质文化遗产黑陶对于文化传承的重要性，展现出黑陶手工艺人李大专，二十年如一日，矢志不渝的工匠精神。
诧寂美学是一种日式美学，诧寂否定了华丽、鲜艳、繁琐与奢华这些概念。黑陶中那灼而不耀的黑色和晦暗光泽，正体现了诧寂美学中那种清高枯寂的境界。林芳胜在《浅谈诧寂美学在现代设计中的应用发展》[1]中指出“侘寂美学与禅意之美都有明确的价值取向和追求的境界。都是想简化方式来表现，重视自然自在。侘寂美学的设计作品中，设计内容要传达的不是物品的信息，而是将质朴自然的感受传给观者。”现下时兴简约之美，偏爱黑白冷色调的平静，诧寂美学多偏向与白色调，而黑陶则是以至臻之黑展现。用封窑熏烟渗碳的技术，让雕刻完成后的胚胎在800～900摄氏度的高温下，碳分子渗入到陶器的每一处，最后呈现出富有光泽的黑色。外表的黑是一种“简化”，这是一种静夜入眠的黑，万物初始的黑，古朴本质的黑色。即便是跨越了六千年的黑陶工艺，器皿中自带的亲切感，在悄无声息中拉近着彼此的距离，让我们能够从中感受到黑陶生命的张力与延续。张琼在《向简而繁,至臻至禅——由现代产品设计看日本侘寂美学》[2]中认为：“它好像记录着所经历的故事,时间为它雕琢装点,沉淀出的便是永恒。它由朴质无华的外在包裹着丰饶的内心,和对生命,对禅的追逐。”。由此，我们可以看出，诧寂之美是单纯质朴的极致之美，简而经得起时间的打磨，却又不失其内涵。具有极高艺术价值的黑陶，以其黑如漆，声如磬，亮如漆，硬如瓷的独有特点，将诧寂美学之韵味发挥到了一种极致。
传统手工艺的纪录短片，到底是一个怎样的定义呢，又具有怎样的价值呢。韩清在《微纪录片lt;了不起的匠人gt;大众化转向研究》[3]中解释道：“匠人纪录片通过摄像机的镜头，声音、画面的变化再现了现实生活中的情节，并运用多样化的画面表现元素以及多角度的镜头造型对真实、自然人物进行高度还原和尊重。这些方式使流传了百年甚至上千年的传统手工艺得到了真实的展现，并融入时代的潮流中，岁月沉淀后的从容在快节奏的现代生活背景下熠熠生辉。”用纪录短片创作的方式，记录下传统手工艺的制作步骤，提高黑陶手工艺技艺的知名度，将手工艺传承人的匠人精神与时代相联系。这不单是一种单纯的影像记录，这更是一个具有社会学与美学双重意义的升值影像。在与手工艺人沟通中，我们发现绝大多数艺人都收集并保存了很多历史资料和珍贵实物。我们在拍摄纪录片的同时，也承担着保护历史文化的名族责任感。我们在研究保护传承与发展传统手工艺的同时，也是在发展和传承民族文化。
金震茅在《类型纪录片：影像里的中国》[4]中指出，“我们在运用纪录短片记录传统手工艺时，在题材上需要选取与生活息息相关，能引发受众共鸣的，行将消失的传统手工艺，在立意上要满足受众的多元化审美需求，在解说上追求多元文学修辞的综合运用。将传统手工艺与当代设计的创新与融化向观众表达出来，感染受众，拉进传统手工艺与生活的距离，从而达到文化传播的目的。”寻找那些不为人知或罕为人知的传统手工技艺，在用镜头去记录拍摄之前，需要我们找到一个能够让时代认同的立意或者观点。工匠精神是今年来热度最高的话题，让大众重新了解并重拾工匠精神，定义工匠精神，是大势所趋的潮流。那些不善言辞，专心投身于热爱的手工艺事业中，抛弃尘世的喧嚣与烦躁，远离网络时代的叫嚣，坚守本心，不忘初衷的传统手工艺匠人，他们身上具备了这些美好而又高尚的品德，正是我们这个时代所需要的工匠精神。
石屹在《纪录片创作论》[5]一书中说：“中国的纪录片人如果希望通过作品中的形象，传递丰富的思想内涵；希望能在纪录片创作中充分展示中国传统文化培植出来的东方式艺术观念和形式特点，希望能在一种平等的精神下实现文化的交流与对话；希望通过对实现的记录选择，艺术的去把握生活，去传达自我对生活的认识与理解，传达自我的感悟与评价。”在创作中，把握纪录短片的深刻文化内涵，必须丰富内在思想，而不是机械地记录镜头。一个好的前期拍摄文案必须抓住手工艺制作和手工艺传承人的特点，将二者之间予以联系，抓住共同点。黑陶器物摒弃繁芜的图案，通过优雅的造型和高超的雕刻技术，以深沉、古朴、贴近自然的特质，这才使得黑陶文化能够蓬勃发展。
高峰在《中国纪录电影》[6]中说：“中华文明有着五千年的辉煌历程。我的祖先在五千年的历史发展过程中，留下来令后世取之不尽的精神财富。发展民族传统，弘扬名族精神，不仅是电影工作者的责任，也是每一个炎黄子孙推动民族进程的使命。”一个民族的精神气质和审美价值取向在某些深层次的方面不禁有相同之处，这是由长期的集体生活造就的集体意识和集体无意识所共同达成的一种默契。一个民族的原住民对于同样的事件和对象产生相似倾向的态度和观点，在这种态度和观点的基础上反应出不同的动作和故事。承载着这种精神和审美价值的载体，纪录片才能够有更为突出和鲜明的艺术价值。
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