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文献综述
民间艺术是中华民族文化的根基，千百年来，中国人民在创造丰富的物质财产的同时，也创造了精彩绝伦的民间艺术。他们将真挚、淳朴的情感融入到自己的作品当中，创造了独具地方特色的手工艺品。随着时代的发展和社会现代化进程的加快，曾经取得辉煌成就的惠山泥人如今面临着巨大的挑战。
无锡惠山泥人作为我国具有悠久历史的民间艺术文化，它的泥塑淳朴秀润、重在神韵，外形小巧，色彩艳丽，风格极具趣味性。惠山泥人的功能很多，其中影响最深远的是美化生活的功能，为事物做装饰，并满足了大众的审美需求。但是现在传统手作坊逐渐被模具加工厂所取代，导致很多惠山脚下的惠山泥人零售店出售的惠山泥人做工都十分粗糙，还存在偷工减料的情况，惠山泥人面临传承困难的问题，而我们拍摄这个非遗纪录短片的意义，就是让更多的人能够认识到惠山泥人的美，不仅仅只局限于一些惠山泥人零售店内廉价的惠山泥人，让大家能看到这门手艺真正出色的地方。
潘玥在《艺术传播视角下惠山泥人的审美变迁》[1]中指出“惠山泥人将自然泥土艺术化，技法上的创新使看似平常的捏泥人上升到展现艺术美的高度。手捏戏文多表现戏迷喜爱的角儿，如牡丹亭、桃花扇的人物造型和戏剧场面的表现，成为传播当地戏曲文化的一种新兴方式。在艺术传播过程中，泥塑传统与创新艺术不仅是传播民间艺术思想和百姓文化的窗口，也是其他艺术形式自我展现的平台。惠山泥人结合艺术宣传片等多媒体展演方式进行宣传，在传播戏曲文化内容上也进行了创新。为符合现代人们的审美需求，惠山泥人将复古美与现代美相融合，在传统人物的造型上实现了艺术创新。”
范玮珏在《惠山泥人艺术特征分析》[2]中指出，惠山泥人的创作艺人在创作泥人时不炫耀技巧，凭着自己的智慧和手工技巧进行创作，带有很大成分的生活原型特点。惠山泥人这样朴实的创作观念是形成其别具一格的艺术风格和特点的重要原因，泥人制作的手工艺人几乎没有经过系统的美术专业的学习，在他们的意识中也不存在诸如透视、构图、比例、色彩等专业的美术知识。泥人的形体灵活性非常强，最后制作出的泥人效果常常很难预先控制，凭借着质朴的思想将自身的感情充分结合艺术语言创作出了一个个惟妙惟肖的形象。
唐智在《纪录片的拍摄手法及其运用探究》[3]中提到，为更好地展示实际效果并维持真实事件的直观再现，摄影者可以采取电影拍摄的手法来加强对镜头的有效使用，几乎所有的纪录片都不需要固定镜头。在长距离拍摄中，摄影师应避免挤压镜头。因为这直接影响了整个照片的真实感。对于环境的交代可以采用摇镜头，摇镜头比较侧重与场景的有效调度，可以让不间断镜头来及时记录某些事物和人物在这个阶段的具体状态和情境。拍摄者和编导应尊重时间和空间的统一性，了解二者之间的特定必要条件，通过角色和事件的动态来实现真实的感情，并提高镜头整体的可信度和完整性。
林晃炽在《谈谈如何拍摄保护“非遗”题材纪录片》[4]中说：“选择拍摄时机对于纪录片筹划的意义不言而喻。多年来呈现新会葵艺的文学作品不在少数，比如新会籍作家张抗抗的散文《葵乡》，还有众多文艺家的绘画、影集等等，这些作品都真实反映了不同时期葵艺或辉煌或衰落的历史。而拍摄保护“非遗”的纪录片与其他表现方式不同的是，要真实记录非物质文化遗产及其传承人的现状，要达到弘扬、传承与振兴的作用，这就需要根据纪录片的特征，既要选取平日保护“非遗”的现状，也要重点跟拍与主题有关得特别事件节点，这也就要求拍摄人员更高的敏感性和耐性，适度“用力”。 ”
汪鹤挺在《从《航拍中国》看航拍纪录片的拍摄技巧》[5]中说：“在纪录片中，声音语言往往会影响观众理解导演的意图。从声音的角度来看，《航拍中国》的背景音乐是本片的点睛之笔，赋予了整部作品灵魂。”
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