文献综述
它是独具匠心的，因为它利用了染色时部分结扎起来，使之不能着色的巧妙原理；它是变幻万千的，因为它有一百多种变化技艺，各有特色。如其中的“卷上绞”，晕色丰富、变化自然、趣味无穷。扎结每种花，即使有成千上万朵，染出后却不能有相同的出现。而这种独特的艺术效果，是机械印染工艺难以达到的。它是绿意盎然的，因为它使用的染料是板蓝根。正是这些独树一帜的特色，使得他在百家齐鸣的传统文化中脱颖而出，晋升为国家级非物质文化遗产。
本次创作《扎染——蓝白之韵》记录短片主要记录扎染工艺制作流程、采访扎染匠人扎染，真实的再现蒙太奇的拍摄手法，将这道来自民间的染色技艺，于历史长河中绽放其独特的韵律与美感，更应该用时代媒体去细心记忆它线与布的纠葛，蓝与白的交融，
对于扎染在现代生活中的发展趋势，戴宇霄在《我国非物质文化遗产的法律保护》[1]指出：“扎染的发展、推广与传承还 存在很多方面的问题，而这样的问题带来的是扎染技艺的在长时间的发展中逐步 潜移默化被其它文化、技艺解构、同化和消磨，失去自身独有的特色。”具体而言，现如今民众对扎染技艺重要性的了解匮乏、关注度低，缺乏正确的开发利用方式。这样的低关注度导致了扎染只能是小众范围内的文化，无法引起人们的高度重视 。
张月娇在《扎染艺术与数码印花技术结合应用探究》[2]中指出“扎染是我国传统文化中的瑰宝，但是其中的一些产品审美和制作观念必然和现在的生产生活产生冲突。就现在的扎染市场来看，本地消费者购买的是产品使用价值，而外地消费者所购买的主要是扎染的体验和其外观的独特，仅少数人是因为了解其价值去购买。”传统文化传承至今却是越来越少的人花心思了解并为之传播，精湛的手工技艺也是极少数人去传承，着实令人惶恐, 但是新时代的快速发展使其丢失了许多传统的东西外，也带来了便捷的科技应用和信息交流的技术平台，新媒体也成为了这个时代标志性的产物带动着信息的发展，那么为何我们不运用新时代媒体去大胆用心的记录我们身边的传统文化呢？时代在发展，网络在发展，传统文化也会在时代媒介上 以一种全新的面貌发展起来，让人们认识它，了解它，随着时代继续传承下去。更好的推进了扎染技艺以及其他民族文化的改良和创新，实现了多元发展，从而在整体上促进各民族文化的创新与发展。
崔硕文在《当代扎染艺术的文化价值》[3]中说：“古老的手工扎染艺术不断融合西方抽象观念与东方写意技法，在继承原有古朴随意、偶发多变的内在美感中形成了多元融合的审美特征。多年来各地区具有民族特色的扎染艺术蓬勃发展，原生态与创新性的结合为扎染的进步开创了无限的可塑空间。”随着时代的发展，科学技术与审美趋势不断演变，时代前进节奏的加快使人们的生活方式发生了根本的变化。承载了几千年文明的扎染艺术一方面吸收民间手工艺乐观向上的特点，另一方面借鉴了当代技术进行创新，其创作灵感来源于生活又回馈于生活，为当代多元化艺术的传播做出卓越贡献。
对于微纪录片，尹晓雪在《新媒体时代下微纪录片创作研究》[4]中指出：“微纪录片是在新媒体时代的背景下产生的，同时又依托于互联网和社会化媒体生产传播运营。与传统纪录片相比，微纪录片具有自身的独特性，因此，如何在新的媒介环境下进行良好有效的创作就显得尤为重要，也具有非常深刻的研究意义。”创作是一种实践活动，要想研究透彻必须结合实践来完成，从创作思路到前期策划，从实地拍摄到后期剪辑，将理论研究得出的新媒体时代下微纪录片创作的规律和方法通过实践加以论证，总结归纳出自己创作过程中的经验和启示。
何天平、张榆泽在《纪实影像的形态创新对文化记录功能的影响研究——以匠人题材记录片为例》[5]中指出：“ 对于影视艺术而言，叙事的目的在于构建“戏 剧冲突”，增强观众对某个人物和某种文化的理 解。在某种程度上，纪录片在记录文化时也有与虚 构类影像作品相似的“经典”结构——它们大多包 括一个富于“悬念”的开端、一个明确清晰的过程以 及一个意味深长的尾声。 ”在完整呈现有如制 陶、造纸、修琴等过程性事件的同时，与背景解说词相结合，制作悬念，最后带着令人遐思的或成功或失败的结尾。
刘伟在《人物纪录片lt;工艺匠人 赵洪昌gt;》[6]中说：“在人物纪录片作品的创作上，由于其通常采取非虚构方式，从人物真实生活中取景来表现纪实性。所以在人物纪录片拍摄的过程中，可能会遭遇到多方面的问题。比如在前期取景的过程中，一方面是要充分了解拍摄地和拍摄环境，尽可能想到拍摄过程中可能发生的意外情况，在中期拍摄过程中，要重视摄影技术的运用，同时还要考虑到画面构思不足问题的解决。后期剪辑阶段，要按照脚本和构思，结合文案剪辑技巧，运用合适的表现手法，避免影片内容与形式的不统一。”唯有在每个环节都注意严格把关，才能够真正保证人物纪录片拍摄的品质，才能够让观众在观看纪录片作品时，能够始终跟随创作者的思路，聆听创作者通过影像语言讲述的故事，达成创作者和观众之间情感的深度共鸣。
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