文献综述
随着现代科技的高速发展，人们的生活水平不断提高，祖辈们留下的传统手工工艺。处在一个濒危的状态，很多的文化形式都在默默的消失。传统手工艺是中国文化的母体，是民族感情、个性特征和民族凝聚力的载体，是中华民族文化艺术的瑰宝，也是体现人类文化多样性的一个表现。非遗纪录短片用多种形式纪录非物质文化遗产的各种存在形态，全方面纪录、展现和传播文化遗产，它将不为人所熟知的传统技艺和民俗带向大众视野，用画面呈现非遗的原真生态、用镜头认同非遗的民族基因、用影像唤醒非遗的保护意识，让观众感受文化遗产的魅力与传承现状，凝聚当下时代对传统文化的思考，表达对历史的敬意、文化的敬意。
烙画又称火笔画，是中国传统艺术珍品，用火烧热烙铁在物体上熨出烙痕作画。宿迁烙画的发展是祖辈在河南做生意时跟当地的烙画艺人学习，后来家族传承，慢慢发展至今，在发展过程中烙画工具也在不断改变，由原先的铁条到如今的电烙铁，非物质文化的发展也离不开现代科技的帮助。因此本课题的目的是通过非遗纪录短片的方式，将苗画手工艺与现代数字媒体技术相结合，创作出字幕动画与纪录短片相结合的视觉影片。
非遗文化的传承之路可谓长而远，禹昊川在《非物质文化遗产的认识和思考浅谈》[1]中这样说道：“非物质文化遗产所承载的人类社会发展的文明, 并非物质文化遗产的形式延续下来。随着现代化进程的加快, 非物质文化遗产已经逐渐地消失, 即便是遗留下了“记忆”的痕迹, 却没有将“技艺”传承下取。面临非物质文化遗产很容易因退出了时代的舞台而逐渐消亡, 世界各国都开启了非物质文化遗产保护措施, 让这些祖先文明以文化遗产的方式传承下去, 将时代的元素融入其中, 使这些古老的文化依然熠熠生辉。”当今非遗文化的传承与保护非常重要，从时代发展方面来说，我们确实可以运用新媒体的发展与非遗文化结合，将更多的非遗文化展现给大众，为非遗文化的发展做出一定的贡献。
吕锦镯在《浅谈烙画创作》[2]中提到：“烙画是中国传统工艺画之一，也属于一种自然的绿色的画种。画面丰富而精细，清晰秀丽，古朴典雅，具有极高的艺术价值。而且耐用宜存、不宜毁坏、永不腿色、无毒无味、还有一定的装饰性，因此烙画还有极高的收藏价值。”烙画是一种 独特的绘画艺术，其价值非常之高，是我们国家独有的文化遗产，我们需要去传承和保护。
苟劲松和谭书晴在《数字动画在宁波非遗保护传承中的优势和策略》[3]中这样说道；“数字动画是一种极具开放性和包容性的文化，正是如此特性赋予了它在我国民族文化传承和传播中的重要使命，数字动画以全新的视听美学形式为人们创造的陌生化的审美体验符合数字媒体高速发展时代下人们的审美需求，是文化传承和传播的重要手段之一，为非遗活化传承提供了新的路径。将宁波地区的的非遗文化进行数字动画转化，不仅科学、有效地保护了非遗文化，而且对推动宁波的旅游经济发展和传统文化教育有重要作用。”如今科技发展非常之快，保护文化遗产的方式也可以多种形式，不仅可以借助博物馆的宣传讲解，我们也可以通过视频的形式来传播，可以做成动画模样，也可以拍成纪录片。
郑久良在《新媒体语境下非遗“文化记忆”建构路径初探-以宣纸文化遗产数字化为例》[4]中提到：“传统的非遗文化传承路径和产品生产方式已难以适应公众需求和社会发展要求，非遗“文化记忆”如何满足社会需求，促进非遗资源融入当代社会生活显得格外重要。对此，非遗“文化记忆”在资源内容挖掘、产品和活动设计开发的基础上需要积极利用新媒体手段及网络信息技术创新非遗“文化记忆”存储、展示和表达的模式和方式，如利用移动定位、3D展示、虚拟现实、人机交互等技术，让公众在汲取非遗文化内涵和传播非遗知识的同时，通过互动性和体验性的方式增强对非遗文化价值的认同和对非遗传承主体的身份认同。”传统的传承文化已经难以适应公众的需求，人们的审美在不断的提高，传承方式也需要创新，新媒体是现如今非常流行的手段，我们在利用新媒体的同时需要独特的创新，给人们不一样的呈现方式。
周培艺在《文创产品设计对非遗文化的保护与传承》[5]中提到：“文创产品设计是非物质文化遗产的一种有效的保护方式。我们在利用非物质文化遗产进行文创设计前，要先将非物质文化遗产转化为文化资源，再运用设计手段对非遗文化资源进行创新设计。文创设计不仅在非物质文化遗产的设计中起到积极作用，还对非遗传承人的保护和培育也起到积极的作用。非物质文化遗产最重要的是保持活态，要发展就必须先活下来，其次才能进行发展创新。非遗文创产品设计时，要善于挖掘优秀的非遗文化，推出更多优秀的非遗文创产品，最终实现对非物质文化遗产的保护与传承。”非遗文化的保护是非常重要的，文创产品的创新会吸引更多的人关注，游戏里也有非遗文化的渗入，说明文创产品的创新对非遗文化起着很大的作用。
罗业云和陈辰子在《新媒体环境下非遗文化的传承与创意传播》[6]中这样说动：“随着数字技术在非物质文化遗产保护中的不断应用，越来越多的非遗项目拥有较为完善的资料档案，非遗研究的重心逐步从静态的数字化保存，转变为动态的创意开发与传播。在新媒体带来的泛娱乐化、信息碎片化的影响下，非遗文化在创意传播过程中会存在一定的变异和缺失，如何看待新媒体环境下非遗文化的传承与创意开发之间的关系，是当下研究者关注的热点问题。文章认为非遗是发展中的活的文化，其本身具有极强的可塑性，非遗在新媒体环境下的创意开发带来了非遗文化呈现形式的多元化、传播空间的拓展以及在跨界融合中的引领效应，是对非遗文化的创新性发展。”非遗的活态传承面临着严峻的文化环境，在新媒体时代，非遗文化的发展可以更加的多元化，非遗纪录片业越来越多，我们在创作非遗纪录片的同时需要对非遗的文化内涵与表现形式进行提炼，经过数字技术与逻辑的加工、改造，使之在新媒体环境中呈现出新的艺术形态，吸引更多年轻群体的兴趣。
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