文献综述
在光怪陆离的世界里，每个人扮演者不同的角色，每个人都在这个社会大环境中努力生活着，人生的意义可能就是找到适合自己的行业并安安稳稳的工作着，这就是普通人的一生。而更多的人面临着各样的生存压力，在工作和生活着。渔民就是这样的一个群体，在我的家乡渤海海域有一个村落世世代代生活着渔民，他们织网捕鱼，在海中讨生计。《渔》这一纪录短片通过以一个50岁的中年男子为起点为大家展示和介绍捕鱼生活和他所面临的每个50岁人的家庭、社会压力。
对于纪录片主体，捕鱼人，正处于中年危机时期，“上有老下有小的状态让中年人承担着不小的经济压力。很多人还 远远达不到财务自由的状态。在这些期待和畏惧中， 人们看到中年人对家庭、子女、工作 的种种责任。责任重大则压力重大。”[1]
众所周知，一个好的纪录片不仅需要真实的记录，好的纪录片更需要文案的设计，通过对视频行文的设计，情绪的烘托与节奏的把握都需要用文案的支撑，而这也是我的弱项,在看完《舌尖上的中国》后我觉得其中的文案写的非常优美和富含中国韵味，希拉·柯伦·伯纳德在《纪录片也要讲故事［M］． 第 2 版． 》（孙红云，译）中讲到：“解说词是纪录片创作当中的 重要组成部分，是观众在观看纪录片画面时，诉诸 于听觉器官的一种文字语言，是作者理性思维的 直接外化。”[2]。不仅如此,在《中央电视台． 话说运河［M］》中提到“在当今纪录片市场化的大环境下，可看性已成为衡量一部纪录片成功与否的第一标准。随着 纪录片创作领域对曾经出现的漠视观众的创作倾 向的反思和矫正，纪录片的故事性和人文关怀已 经被越来越多的创作者所重视”[3]。由此看来文案需要相当的重视。在《纪录的魔方: 纪录片叙事艺术研究［M］》中作者提到“传播媒介是传播过程中的重要组成部分，也 是大部分传播行为得以实现的重要物质手段”[4]。而《纪录片研究［M］》中也提到 “电视纪录片的内容是在视觉和听觉的共同感知 中发展的。当画面与自然语言组合在一起，实现 视听结合时，画面和解说之间则表现出某种带有 规律性的关系。这种带有规律性的关系，是lsquo;声画 语言结构rsquo;。”［5］因此拍摄之前的调研和前期文案一定要做的尽善尽美。“现实题材类纪录片创作中不可忽视文本元素。每每在欣赏电影的时候，影片故事推进通过完美的镜头， 以及精准的演员对白就可以实现。而纪录片创作，尤其 是现实题材类纪录片创作中因为大部分拍摄的不可逆， 导致很多时候镜头会缺失，事物发展的交代很难在对话 中体现清楚，不过文本类元素——解说词和字幕却可以 有效弥补纪录片叙事中的不足。解说词和字幕这两个元素都属于文本元素，叙事载体都是文字，只不过解说词以声音的形式由解说者播读，字幕以画面的形式将文 字加载到屏幕上，它们有一个共同的特点，都能以精炼 的方式承载相对较大的信息量，或辅助叙事、或发人深省，完成传情达意的功效。”［6］
“思考是叙事的精彩所在。如何讲好故事是一个思考的过程，这种思考以剪辑的方式体现在镜头组接之中，以提高影片的生动性、趣味性，从而表达创作者的立场、观点或态度。现实题材类纪录片将镜头对准当下，与时代同呼吸共命运，在呈现时代风貌的同时也为未来留下珍贵的史料，影片中无论多么看似渺小的事件与人物都可能是历 史洪流中的一个侧面和缩影，都值得创作者认真记录， 用心创作，从而谱写下一个个动人的故事。而为了能讲 好故事，在后期制作阶段，我们不仅要认真推敲影片的 结构，还要善于遣词造句，让整部影片从宏观到微观都 经得起考验，从而讲好故事，将故事讲好”［6］
文案建立后就是画面的设计，在纪录片《美丽西江》拍摄团队介绍中提到“一部纪录片好不好看，影像的诠释与运用至关重要。 站在摄影师的角度，笔者考虑最多的问题自然就是——如何用镜头来表现西江之“美”。为此，笔者和摄制组 的同事们也多次探讨过：纪录片不是风光片，除了拍出 寻常所见的美景，镜头在表现手法上还能有哪些尝试和可能？如何透过影像语言的表达，展现出西江这一方水土的自然之美、人文之美、人物的内心情感之美呢？甚 至更深一层的追求是，能否以画面语言勾起观众心里对 美好事物的感受和想象呢？所谓望得见山水、记得住乡 愁，若片子能呈现出这样的美感和意境，也算不枉片名 中的“美丽”二字了。”［7］《从“无我之境”到“有我之境”——浅谈纪录 片摄影师的画面拍摄意识》中写道“对于纪录片摄影师 来说，细节就是发现别人不曾发现的现象，就是记录现 场最能触动神经的那一个画面。出现在画面中的哪怕是 一个很微小的细节，也会给人以震撼的力量，给人以真 实可信的感觉” 。［8］一部纪录片让人印象最深刻的，往往 就是那些打动人心的细节。如何捕捉到生动的细节？摄影大师卡帕曾经说过：“如果你拍的不够好，那是因为 你离的还不够近。”引申到拍摄实践中只有贴近土地、贴近主人公、贴近人物的经历和生活，才能记录到更加生动的画面细节。主体意识和现实反思的结合。纪录片的创作内涵均为创作者的主体意识和对现实反思的共同作用 [9]
“长江影像的风格确立也受到李屏宾此前 拍摄的电影《聂隐娘》影响。当时，李屏宾与侯孝贤导演正对近代画家傅抱石的画作进行研究，画中常有烟雨朦胧、群山苍茫，傅抱石善于利用雨、水、雾营造亦真亦幻的情境，通过大笔破锋的皴染技法，呈现景物的磅礴气势。李屏宾受其启发，决定在《长江图》中利用水汽、云雾，沿袭傅抱石画作中苍茫、萧瑟而厚重的视觉感受。当长江的视觉风格得以确立，实现的过程则是对摄影师技艺的考量。为了让自然的山水、周边的 地形气势呈现出最原生的力量，李屏宾选择了 Arri 535B 胶片摄影机，配合使用 Vision3 的 5219 500T 的柯达底片。整部影片沿长江拍摄，船舱外的水、天呈现高亮，船舱内则幽暗，画面的明暗反差大，而且受狭窄的船舱限制，没有足够的空间打灯布光。为了保证画面暗中有黑，且暗部仍旧层次丰富，李屏宾执意选择宽容度更大的胶片进行拍摄。尽管水 与天时常呈现出单薄且相近的色调，李屏宾为了保留雾色和水汽的细节，有意加大画面反差，形成强烈的明暗对比，增加画面的厚重感。船在江中行驶时光线环境时刻变换，为了保留画面中船舱内外 的层次，摄影往往不能使用固定光圈，大部分时间需要根据环境而悄然移动。在李屏宾看来，亮部的江面是不可缺失的客观环境。尽管亮部的江面在画面中所占面积甚小，但原本压抑的空间却因此有了更丰富的层次，这不仅是对环境更为生动的 刻画，同时也利用强烈的明暗对比，进一步渲染了交易的隐蔽气氛。”［10］谈到年轻电影摄影师的学习之路，李屏宾说： “你要知道你的初衷是什么，如果你要做摄影师， 应该知道摄影师要干什么，你要知道控制光色、控制影像，在前期就要想办法追求到后期调色师可以给你的影像，他给你的也可以给任何一部电影，只有你在现场做的才是自己的，这才是真正属于你的。因为只有付出，所有东西才值得”。
在《The Interpretive Camera in Documentary Films》中介绍纪录片相关镜头的运用：“Documentary films-and here we are concerned with the “true documentary” as defined by Philip Dunne in issue Number 2 of the Hollywood Quarterly-have always been clear to the critics , and it is the purpose of this article to examine some of the aspects of a craft which is much discussed and little understood”[11]
纪录片的意义，在《A Research on the Documentary Subtitle Translation from the Perspective of Reception Aesthetics Theory—A Case Study of the Subtitle Translation of The Story of China》中进行了细致的论述：“ Documentary is an important form of audiovisual works with the characteristics of both authenticity and artistry, which plays a significant role in the spread of culture and knowledge. Reception aesthetics is a theory of literary criticism raised by the German literature theoretician and aesthetician Hans Robert Jauss in the 1960s, in which the focus of literary studies is shifted from the author and text to the reader. It emphasizes readerrsquo;s participation and acceptance during the text understanding, by shifting the central position of studies from the author and work to the reader. It claims that only the works that have been comprehended and delivered by readers possess artistic value and meaning. With the characteristic of audience-centered, documentary happens to coincide with reception aesthetics theory which takes readersrsquo; horizon of expectation into consideration.”［12］
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