论魔幻现实主义元素对电影意境的建构作用——以2000年后的国产电影为例
- 关于魔幻现实主义与魔幻现实主义元素的电影
魔幻现实主义是在现代拉丁美洲形成和发展起来的一种文学流派，它的产生也是与拉丁美洲特殊的自然环境分不开的，同时与拉美大陆的种族结构和文化结构也是分不开的。不同的论者对魔幻现实主义的基本特征作出了各具特色的表述。刘习良认为，魔幻现实主义是在现实的叙写中“插入”神奇怪诞的人物、情节和各种超自然现象:丁文林则认为是把现实“放到”一种魔幻的环境气氛中加以描写;而林旸、陈光孚等则认为是把现实主义的情节场面和虚构幻想的情景“交织”、“结合”在一起。这些观点实际上都道出了魔幻现实主义的基本特征:在现实的题材中出现种种匪夷所思的人物与事件。
曾利君在《魔幻现实主义与中国当代文学》中提出了自己关于“魔幻现实主义”的界定——“魔幻现实主义是在20世纪二三十年代之交萌芽诞生于拉丁美洲的一个文学流派:魔幻现实主义文学通常具有将客观现实和以某种信仰或观念意识为基点的主观真实相交融的特点，并常常运用夸张、怪诞、象征、打破时空界限等手法来进行非理性描写(但并非采用夸张、怪诞、象征等手法的作品都是魔幻现实主义文学);魔幻现实主义文学源于拉丁美洲，但并非拉丁美洲所独有，由于拉美魔幻现实主义的技法已被世界各国的作家所仿效与采用，许多国家的作家都写出了带有本土特色的魔幻现实主义小说。”
关于魔幻现实主义元素在电影中的运用问题，李迅翻译的弗·R.杰姆逊的文章《电影中的魔幻现实主义》里面也系统地从各类电影中选取典型，详细地分析了电影中的魔幻现实主义在画面，色彩，风格，叙事等方面的特点和作用。
贾建京在《当代电影中的魔幻现实主义》中说魔幻现实主义的电影利用了所有的视听元素使观众满足了减缓人们对现实生活中的痛苦，因为魔幻现实主义的电影将“现实和看似幻想的神奇融为一体，现实与非现实的界限被打破，现实的元素被神奇地组合在一起。在电影独特的真实性前提下，在现实中可能存在的神奇事物被如实地表现出来，这种银幕现实和物质现实的落差更加强了现实的神奇色彩”.我们在观看魔幻现实主义电影的时候，常常发现它们虽然基本上符合现实，但又都不同程度地明显地超越了现实，因为时空没有断,我们越是相信这是真的。这样的感觉一方面得益于其本身自由和宽阔的创作思路，另一方面也得益于电影在“无限与形象之间”的建构能力，正是这二者的结合使瞬间与永恒、方寸与寰宇、夸张与变形、真实与幻觉、可能与可信怡当地融合在一起，使电影艺术呈现独特的审美气象。
- 关于意境与电影中意境的建构
宗白华先生是中国近代美学的先行者和开拓者，他在其美学著作《美学散步》中系统地阐述了中国艺术意境的诞生，意境的意义，意境的创造和意境的表现。宗白华将意境分为五种境界，认为“艺术境界”也就是“化实景而为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化，肉身化”，意境也就是“情”与“景”的结晶品。文艺作品中描绘的生活图景与所表现的思想情感融为一体而形成的艺术境界。特点是景中有情，情中有景，情景交融。凡能感动欣赏者（读者或观众）的艺术，总是在反映对象“境” 的同时，相应表现作者的“意”，即作者能借形象表现心境，寓心境于形象之中。广义而言，包括作者和欣赏者两方面。前者由作者的审美观念和审美评价水平决定，有真与假、有与无、大与小、深与浅之别，后者因欣赏者的审美观念和审美评价不同而有大小和深浅之分。
在中国当代的电影中，随着技术的发展以及审美的变化发展，电影中的意境建构也有新的变化趋势。邹少芳在《论当代中国电影意境的建构规律与特征》中指出在当代电影本体与现实的哲学关系的更为复杂、细微的语境下，多义性和模糊性将日益成为电影意境的审美特征，同时也要求创作者必须对多变的现实进行更为深入的思考和更为细腻的洞察。李敏在《新世纪以来国产商业电影审美意境研究》中指出中国传统美学的最大特点在于提出了“美在意境”的观念。电影所传达出的形式美对电影造型艺术来说值得肯定,也需要内在美的支撑，需要与大众的审美互动，所以更需要新世纪国产电影在造境上遵循意境内在美的意蕴统一，重视内在美的表达。总体上来说,展现电影与观众之间的审美互动，即电影意境与内在美的统一。梁璐璐在《中国电影中建筑意象与电影意境的建构关系》中指出电影元素可以表达人物内心情感、展现人物关系、积累影 片情绪、形成影片节奏，从而推进故事情节开展，建立影片完整的叙事结构，对电影意境的生成、主题的彰显、 意义的深化都起到了非常重要的作用。
- 魔幻现实主义元素对于电影意境的建构运用
梁璐璐在《中国电影中建筑意象与电影意境的建构关系》中指出电影元素可以表达人物内心情感、展现人物关系、积累影 片情绪、形成影片节奏，从而推进故事情节开展，建立影片完整的叙事结构，对电影意境的生成、主题的彰显、 意义的深化都起到了非常重要的作用。
而魔幻现实主义元素因为其本身的性质和特点，在电影意境的建构方面可以有不同于其他元素的特殊作用。黄佳在《影视广告中的魔幻现实主义及其表现手法研究》中指出魔幻现实主义的电影同样是将电影本身的所有视听元素作用于观众，这种综合的力量使电影克服了区域和文化的不同、时间和空间的障碍，呈现出一个神奇的“现实”，这类影片的情节虽然基本上符合现实，但又都不同程度地明显地超越了现实，这种神奇的感觉让观众从特殊的角度去审视影片中所反映的社会问题。
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