《“她综艺”中的女性形象建构与价值传达研究》文献综述
一、国内研究现状
近年来，关于“女性主义”的言论此起彼伏，女性在经济发展中的作用也越来越受到重视，女性经济赋权成为经济发展的新动能。这反映到影视行业，便是出现了大批以女性为主题的节目、电视剧等，尤其是综艺节目热度不减。由于“她综艺”是近几年愈加火爆的一类节目，所以题材比较新颖。目前，国内学术界对于“她综艺”中的女性形象建构与价值传达研究尚处于起步阶段，通过检索相关文献，可以发现国内目前关于“她综艺”的研究较少，并且未能查询到相关学术专著或硕博论文。虽然有少数关于形象建构和价值传达的研究，但主要都属于文章中的一个分论点，而不是具体分析把握，其余“她综艺”相关研究方向则主要集中在“女性”或者是“女性美”等方面。现将查阅过的资料分为以下几大类：
（一）关于“她综艺”的过去和现状研究
作者迟迟的《从跟风到品牌，“她综艺”悄然成熟》首先从播出平台和类型出发，将“她综艺”大致分为三个阶段，第一个阶段是“星星之火阶段”，这一阶段的“她综艺”主要分为三类——选秀类、美妆类和情感类，代表作分别是《超级女声》《天下女人》和《美丽俏佳人》，认为这三档综艺奠定了女性选秀、访谈和时尚三大类型综艺的基本模式。第二个阶段是“真人秀崛起阶段”，从2012年开始，“她综艺”进入爆发期，题材多种多样，如《妈妈咪呀》《女神的新衣》《花样姐姐》《偶像来了》等等，涉及社会生活的方方面面。第三个阶段则是“重心向网综转移阶段”，自2016年4月芒果TV推出励志亲子真人秀《妈妈是超人》之后，《不可思议的妈妈》《创造101》《妻子的浪漫旅行》等网综走入大众视野，无论是早期的女性选秀、访谈和时尚三大类型，还是中期的真人秀创作，都在网综时代有了更宽泛的创作思路。在此之后，“她综艺”走向了品牌化，以情感观察类和偶像团体选秀类居多。付帅在《女性真人秀综艺节目发展趋势研究》一文中以《妈妈是超人》《妻子的浪漫旅行》《我最爱的女人们》三档节目为样本，从节目的建构手段、叙事维度和观众的情感诉求三个方面分析了“她综艺”的叙事方式，提出了一系列有利于“她综艺”的编创技巧，他认为通过节目组介入，制造突发事件，能够展现女性处理紧急事件的能力；而增加人物关系，并且设置成长曲线，通过一些体现家庭关系重要性的事件发展情况展现，呈现出女性的成长之路，以生活感悟的形式表达出来，迎合了女性受众的内心期待。同时，消解女嘉宾明星身份，将其大众化为“妻子”“母亲”等普通身份，真实地展现她们在生活中与孩子和丈夫相处的模样，能够更加贴近观众的情感诉求，带来治愈感。
（二）关于“她综艺”中的女性话语传达研究
随着女性经济的崛起，以及融媒体时代的进一步发展，女性的话语传达意愿、方式和影响力均产生了巨大的变化。姜雯嘉在《“她综艺”中女性对社会性别话语的颠覆与迎合——以lt;我家那闺女gt;为例》一文中指出，当今社会下的“社会性别话语”呈现出了一种矛盾的心理，即“既颠覆又迎合”，在节目《我家那闺女》中，四位女主角作为在各自领域的杰出人士，希望通过自己的努力去打破社会对于女性到了年龄就一定要结婚生子的刻板印象，但是另一方面，她们又常常在迎合代表着世俗眼光的周围人士灌输给她们的价值观。而虽然“她综艺”以女性为主要受众群体，但是“她综艺”所呈现出来的女性形象还是没有摆脱男权社会下对女性的期待，女性的出场呈现定型化，并且当她们在节目中表达自由思想时，往往会产生话语介入的矛盾。比如第一期节目中，吴昕在家中化妆泡脚，并且养生搭积木，吴昕本人认为“这是我自己舒服的生活方式”，但是节目却通过一些寂寥的音乐或者是演播厅各位爸爸的表情，把吴昕塑造成了孤独落寞的单身女性形象。李琳则在《融媒体时代对女性价值观念传播的影响——以综艺节目lt;乘风破浪的姐姐gt;为例》中指出，在融媒体时代下，新的传播格局拓展了女性表达空间，多元化的媒介传播格局使得女性冲破禁锢大胆发声,构建女性主体话语体系。新的传播生态也提高了女性参与的数量和积极性，女性逐渐在大众媒介中争取到更多的话语权，并且愈加注重自身在媒介中的自我主体意识。
（三）关于“她综艺”中的女性美、女性主义研究
廖洋益在《女性综艺节目和女性主义——以lt;乘风破浪的姐姐gt;为例》一文中，从《乘风破浪的姐姐》这档节目出发，认为相比过去的女性综艺节目,《乘风破浪的姐姐》首次打破了年龄界限，让中年女性这一过去失语的群体,以群像的方式高调地展现在了公众面前。女嘉宾在节目中的舞台表演与台下的真情流露,展示了跟年龄无关的女性气质和女性美，呈现出中年女性的多样性，有助于打破传统媒体塑造的刻板的中年女性形象。但是商业运作和社会传统对于女性的束缚仍然是很坚固的，需要社会大环境的共同努力去突破。马彦的《网络综艺节目中女性主义话语的显现和消隐——以lt;中国新说唱gt;为例》则从女性外在形象、在作品中表达的精神与态度等内在、节目的冲突制造三个方面分析了节目对于女性主义的表达。但是他也辩证地指出，在综艺节目塑造独立女性形象的表象下，仍然逃脱不了男权中心论表述——节目中女性选手的穿着打扮、男制作人对于女性选手的称呼和评价、各类节目占主导地位的美女形象、后期制作将女性标签化等等，都有意无意地展现了男权色彩。
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