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《浅析职场言情剧职业女性形象的呈现与尴尬》文献综述
一、职业言情剧的定义
在我国，关于女性形象研究已初见成果，有着大量的研究基础。截止到目前，中国知识资源总库 CNKI 系列数据库中，跨库检索有关“女性形象”的文献资料共有 24278 条，有关“职业女性”的文献资料共有4427条，有关“电视剧女性”的文献资料共有 476条。但是其中关于电视剧职业女性形象的研究还处于探索阶段，有关“职业剧”的文献资料共有 94条，有关“职业言情剧”的文献资料共有7条。
由此可见，对于“女性形象”已有大量的的研究，此外“职业剧”以及“言情剧”的研究也较多，并且“职业剧”以及“言情剧”的定义已有学者做出研究，并作出了较为精准的定义，但是对于“职业言情剧”只是有提及，但是并没有被学者做出准确的定义。
苟力丹在《我国现代职业剧发展探析》一文中指出了职业剧发展的内因：“lsquo;职业rsquo;能具象化的强调人物角色身份的表达，更加符合电视剧的规范，产业、行业则显得过于宽泛、模糊不清，易产生歧义不利于编导的创作和受众的辨识。影视剧是以人物描绘为核心要素。所以lsquo;职业剧rsquo;这一概念更加契合电视剧类型划分原则。”在此基础上，苟力丹对于职业剧做出了如下定义：“职业剧就是以特定的职业生活为题材，以这一特定职业的从业人员为主要表现对象，以在这一职业岗位上发生的一系列围绕核心人物的事件为主要情节脉络，表现这一职业的生活风貌和人物命运的电视剧。”
刘艺虹在《世纪之交都市言情剧的情爱文化研究》一文中指出言情剧的具体定义，即，“lsquo;都市言情剧是以都市生活为背景,以两性情感纠葛为全剧的主线,以男女主人公爱情命运起伏变化为主要叙述视点,辅以`社会生活中特定群体中多个角色之间的情感关系与纠葛为主要叙述内容,表现当代都市市民情感生活和婚姻变化的情感剧,对市民阶层的世俗生存、情感、欲望及困惑进行进行故事化、人格化的展播rsquo;,是具有较强的感性叙事特征和当代精神指向的电视剧。”
二、职业女性形象的研究
李燕平在《新世纪都市情感剧中职业女性形象审美研究》一文中，将职业女性形象分为他者型和自我型两大类型，其中他者型包含“贤妻良母”和“弃妇”型职业女性，“女强人”与剩女型职业女性，灰姑娘和性感魅惑型职业女性这三种职业女性形象，而自我型包含独立自信职场女性精英，独立自信职场女性精英这两种职业女性形象。他者型和自我型的区别在于它们是什么视角下的职业女性形象。李燕平认为，他者型职业女性是按照男权文化审美期待下所假想塑造的契合男性审美需要的职业女性形象，女性是为了男性享用而创作出来的物品，而自我型职业女性形象偏向于女性主义视角，具有主体意识并视自我的社会价值，个人提升，个人价值追求或情感的自主性为自我个体生命的意义，并通常具有叛逆意味。
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