简析李安电影中的女性主义
摘要：在中西方文化的影响下，李安导演以其丰富的创作经验和多年积淀的人生阅历，在荧幕上塑造了各种各样形象鲜明的女性形象。其电影中的女性主义既有健康发展的一面，也存在艰难发展的一面，由此产生了性格迥异的两大类女性。与此同时，李安导演电影中与众不同的性别视角也值得深入思考。本文试从李安电影中的女性主义表现和女性形象入手，深入分析李安电影中独特的性别刻画。
关键词：李安； 女性主义； 电影
- 选题缘由
女性主义的起源可以追溯到法国大革命之前的启蒙运动，当时的思想家已经能够用笔指出男女之间的不平等现象了。法国大革命之后是女性主义蓬勃发展的时期。女性主义文学始终伴随女性运动而存在。女性主义者力图通过提倡对于文学中女性形象的重新评价来唤醒人们对于女性价值的再认识。
而在众多的艺术表现形式中，电影是能够最直观地表现女性主义的一种方式。李安导演早期的作品刻画了众多女性人物形象，如《卧虎藏龙》的玉娇龙和俞秀莲、《色戒》的王佳芝、《比利・林恩的中场战事》的凯瑟琳和斐森、《喜宴》的威威、《饮食男女》的三姐妹、《理智与情感》的玛丽安和埃莉诺、《与魔鬼共骑》的苏莉等，在不同的人物身上可以展现女性主义在她们身上觉醒和熄灭的具体表现，大量的女性人物形象为研究李安电影中的女性主义提供了优秀的素材，因此我选择了李安的一系列电影来研究。在中西方文化的影响下，李安导演以其丰富的创作经验和多年积淀的人生阅历，在荧幕上塑造了各种各样形象鲜明的女性形象。其电影中的女性主义既有健康发展的一面，也存在艰难发展的一面，由此产生了性格迥异的两大类女性。
李安作为获得奥斯卡最佳导演奖的一位导演，其作品具有一定的经典性。对经典影视作品的研究往往具有一定的现实意义。因此这不仅仅是简单地分析其电影中的女性人物形象，更是对当时男权社会中女性地位的深入探索，对男权社会下女性自身对女性主义观念有多少了解，又有多少体现的深入探索。所以，我认为该选题有助于我们更好地理解社会的发展，尤其是女权之花的绽放、发展过程。我们可以从它们的发展过程看现今男女平等的社会，具有一定的现实意义。
- 本课题研究角度
- 李安电影中女性主义发展的两条道路
- 李安电影中女性主义的健康发展
在20篇中文文献中，从李安电影中女性主义的健康发展的角度来研究的有10篇文献，且这10篇文献中有4篇文献具有一个共同点：从三个角度将李安电影中的女性进行划分。这些颠覆传统的女性形象被分成：反抗男权的女性、主动追求情欲的女性、追求恋爱自由的女性。《反叛与卫道——李安电影中女性形象的解读》（薛志朝）中就将李安电影中的女性形象分成了主体意识明确的反叛者和自我意识不明确的卫道者。其中又将主体意识明确的反叛者分成了反抗男权的女性、追求情欲的女性和追求恋爱自由的女性。《女性主义在影片lt;理智与情感gt;中的渗透》（杨柳）中将姐姐埃莉诺跟妹妹玛丽安分成了主体意识不明确和自我意识明确的两类人，妹妹玛丽安是追求恋爱自由的女性。《电影lt;色·戒gt;中的“女性商品化》（赵涓）从两方面入手分析王佳芝的女性形象，其中一面便将之归入反抗男权的女性这一角度。《论中西方文化交融中的女性形象——以lt;喜宴gt;为例》（栗亚杰）将威威归入追求情欲的女性这一角度。
- 李安电影中女性主义的艰难发展
在20篇中文文献中，从李安电影中女性主义的艰难发展的角度来研究的有8篇文献，且这8篇文献中有4篇具有一个共同点：从两个角度将李安电影中的女性进行划分。这些女性被分成：自我意识不明确的卫道者和男权话语权下的悲剧女性。《反叛与卫道——李安电影中女性形象的解读》（薛志朝）、《女性主义在影片lt;理智与情感gt;中的渗透》（杨柳）、《李安电影中女性主义分析》（姚大伟）、《两性中的世界——李安电影的性别解读》（王雪雯）中将《卧虎藏龙》的俞秀莲、《理智与情感》的埃莉诺和《冰风暴》的艾琳娜归于自我意识不明确的卫道者这一角度。《论中西方文化交融中的女性形象——以lt;喜宴gt;为例》（栗亚杰）、《电影lt;色·戒gt;中的“女性商品化》（赵涓）、《女性意识的消解——论lt;色·戒gt;的电影改编》（向宇）中将《喜宴》的威威和《色·戒》的王佳芝归于男权话语权下的悲剧女性这一角度。
- 双重性别视点下的女性形象
在20篇中文文献中，从双重性别视点下的女性形象角度来研究李安电影中的女性主义的文献有2篇。《李安电影的女性主义分析》（高晓雯）和《两性中的世界——李安电影的性别解读》（王雪雯）都选择了从双重性别视点的角度来分析李安电影的女性形象。两者都将《卧虎藏龙》中的一位男性李慕白和三位女性玉娇龙、俞秀莲和碧眼狐狸对比起来，从男女双重性别视点下来剖析女性形象。
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