李煜诗词中的植物意象研究（文献综述）
摘要：本文将李煜现存诗词中的植物意象作为论述对象，将植物意象进行列表归纳分析，结合李煜生平经历，对比李煜在亡国前后期创作的感情。
关键词：意象、亡国、情感
李煜，唐元宗李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，徐州人，南唐末代国君。李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通晓音律，是我国晚唐五代影响较大的词作家。陆游的《南唐书》与马令的《南唐书》都记载了南唐国自李代吴至李煜降宋间的兴衰史，马令是宜兴人，其祖马元康世家金陵（今江苏南京），谙熟南唐旧事，曾广泛收集旧史遗文、遗老传说见闻及诗话小说等材料而未及撰著。马令缵先志而着《南唐书》，史料来源丰富，叙述较为详备。陆游是宋著名诗人，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，曾参加国史、实录的编撰，官至宝章阁待制。他认为马令之书未尽善，乃采择诸书，删繁补遗，重加编撰。其卷数、人物虽不及马令书之多，但史料多经考证，叙次简洁，实为南唐史之佳作。此外，后人多有合刻马令、陆游两书者。这两人的专著论述让我更细致地了解李煜的经历，亡国前的奢靡与亡国后的无尽怀念形成鲜明对比。
李煜的词作以南唐降宋为界,分前、后两期,前期主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡, 虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分的词里也流露出了沉重的哀愁；后期的词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。现存其词作三十余首,其中后期词作占三分之一。对于李煜的创作,前人专论很少,为单篇论文的较多,但这并不代表否认他在词史上的地位。关于李煜的词作,有人认为他的后期词作“足当太白诗篇,高奇无匹”,堪称“神秀”之作;也有人以为是“亡国之音哀以思也”,没有可取之处。就其肯定的方面来讲,对于李煜在中国词史上的地位的评价,他善于深入到人的心灵最深处,而又能用具有高度概括性的比喻和形象的语言,把那种抽象的、可感而不可说的感情,真实具体的描述出来,完成抒情诗人自我心理形象的塑造。这种不经意间营造的意境,给人以深切感受,让人难以忘怀。
近代学者王国维曾赞颂“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处”。李煜词通常直言本事,一往情深。这位“生在深宫之中.长于妇人之手”(王国维《人间词话》第十六则),阅世甚浅的词人,始终保有较为纯真的性格,在词中任真实情感倾泻。无论是荒唐的生活或是亡国的无奈,本都是不可饶恕的事,但由李煜如此坦率的说出,又不禁让人为他惋惜而不忍责怪。悲情作品承载了中国古代文人乃至整个汉民族的感伤世界。“读者往往走进诗人所创造的意境中去,往往把自己内心的主观世界融进诗人客观世界中去。”无疑,李煜词创造了亡国之痛、亡国之思、离别之苦、孤寂之恨、故国之恋的尖锐冲突,他将自身的身世之慨,上升为人类普遍情感的高度,营造了无限的忧患和惶恐的悲愤情结气氛,冲破了强烈的时间意识和廖廓的空间意念,在读者心中聚变成词学张力,荡气回肠,感人殊深。
“花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致”（纳兰性德《渌水亭杂识》卷四）。王国维在《人间词话》中说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词”。晚唐五代以后,花间派词人以浓艳香软为基本特色,内容主要描写女子生活和离情别意,反映生活面很狭窄,格调也较低。李煜后期作品冲破了词原有的藩篱,扩大了词的境界,对于词的发展起到了很大的推动作用。可以说,重光词在词的发展史上挣脱了晚唐五代浓艳香软、闺情柔思词风的束缚,继李白之后拓出了博大、雄浑、明朗的境界,开了豪放派词的一代先声,并且向后影响了李清照,纳兰性德等人。另外,一部分学者认为李煜为世人确定了精神的存在。王国维在《人间词话》中认为:“后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意”。他用他的血泪之词表述了同样存在于其他人头脑中但却模糊紊乱、游离不定的情感。
中国古典诗歌的意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。意象是中国古典诗学和美学的一个重要范畴，在中国古代文化和诗论中，具有广泛的文化意义和深刻的审美内涵。从古到今有关意象的研究论著可谓汗牛充栋，如美学家朱光潜先生的《诗的境界一情趣与意象》，哀行霖的《中国古典诗歌的意象》，张伯伟的《中国古代文学批评方法研究:意象批评论》，赵昌平的《意兴、意象、意脉》等等，涉及到散文、诗歌、绘画、建筑等各个方面，相比之下有关唐五代词的意象却少很多。大多数人研究
张新红的《千古词帝—— 李煜词的意象赏析》由于李煜词的意象呈现多样性，所以从词中“梦”、“月”、“落花”与“水”的意象赏析一代“千古词帝”的词风，在亡国之前，词的意象多与奢华帝王宫廷生活相关；做了亡国之君以后，李煜词的意象发生了很大的变化，他拓展了词的主题和题材范围，偏重感伤，词风显得凄怆沉郁。
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